結局のところ、私たちは始めたときと同じくらいのことを知っています。 外出先その最初のエピソードは、いくつかの終わりのない再会で始まりました—最初はマーガレット（ニコール・キッドマン）とマーシー（ユ・ジヨン）の間のより緊張した再会、そしてその後ヒラリー（サラユ・ブルー）とマーガレットの間の穏やかで悲しい再会—同じ登場人物が集まり、同じ不定の感情が会議に浸透したまま終了しました。

[エド。 注意： この投稿では、結末のネタバレについて説明します。 外出先.]

私たちがまだ知らないのは、ガスに何が起こったのか、マーシーが自分の赤ちゃんに次に何をしようとしているのか、あるいは厳密に言えば、これらの女性たちが一日の終わりにお互いについてどのように感じているのかさえです。しかし、ショーランナーのルル・ワンがジャニス・Y・K・リーの2016年の小説の映画化を望んだのはまさにそれだった 駐在員 感じる。彼女はポリゴンに語ったところによると、結末はある種の始まりであり、苦痛の多くを引き起こしている謎はこの終わりにあると考えています。 外出先 彼女が私たちに残しておきたかったのは、決してそんなことではなかったのです。

この会話は、わかりやすくするために編集および要約されています。

ポリゴン：それではまず、各キャラクターのエンディングのトーンをどのように考え、アプローチしましたか？

ルル・ワン： マクロとミクロの両方を感じさせたかったと思います。どちらも世界的かつグローバルな範囲でありながら、非常に個人的なものでもあります。子供を探している母親です。しかし、それは私たち全員が前に進み、悲しみ、終止符を見つけ、幸せになり、許しを見つけ、自分自身にもっと優しくなる方法を探していることでもあります。

だから視覚的には、マーガレットがバックパックを背負って街を歩いている長回しのシーンを撮ることが私にとって常に本当に重要だったと思います。そして、さまざまな方法で、彼女は街の一部になります。彼女は今、息子がどこかにいるため、街路、人々、自然から自分を切り離すことができなくなっています。そしてマーシーにとって、それは自分がただ愛されたいだけだということに気づくことでした。私たちは彼女をとても憎んでいます、彼女はこれらすべてのことを行い、これらすべての選択をします。しかし、私たちが彼女がただの子供であることを本当に認識する彼女の瞬間、そして彼女の母親が彼女にスープを持ってきました - それは最も悲痛な[部分]の1つだと思います。 ああ、すごい、彼女は本当に若いですね。彼女はただの子供で、本当に大人の状況に対処しているのです。 そして、ヒラリーの場合は、ただ自由になるだけです、私たちはいつも彼女の結末が色彩豊かなものになることを想像しています、そして私は彼女に、ああ、彼女はすべてを失った、しかしある意味で生き返ろうとしている、というようなものにしたかったのです。そして彼女はこの蝶で、ご存知のように、非常に単色から多くの色を受け入れるようになりました。

シリーズのトーンを監督的にどのように確立しようと考えたのか興味があります。この映画化で求めていたものにぴったりの雰囲気を得るという点で、早い段階でどのようなことに惹かれていたと感じましたか?

犯罪を解決するために監視するプロット主導のシリーズにはしたくありませんでした。私はそれが本当に悲しみの探求であることを望んでいました - 私はそれが本のように感じられるようにしたかったのです、なぜならそれが本が感じたものだったからです。それは、この非常に複雑な設定に対する、さまざまな背景を持つ登場人物たちのタペストリーでした。そして、人々はさまざまな方法で対処しようとしています。

それで、本当に本を見て、文章を抜き出して、それから監督と話し、一緒に映画を観ました。私たちはこの素晴らしいフランスのシリーズを見ました。 幽霊, 死者の帰還を描いたゾンビシリーズ『the return』。しかし、それはあなたが考えていることではありません。それは本当に悲しみと時間の経過についてです。私たちは外国映画、たとえばこのアイスランド映画をよく見ていました。 A 白い、白い日。私たちは見て ナッシュビル、私のお気に入りの一つです。私たちもたくさんの写真を見ました。

だから、それらのイメージを組み合わせるだけで、幽霊のような感覚と空虚感を出したかったと思います。

その忘れられない気持ちは本当に伝わってきます。不在をどのように表現するか、または完全な空虚ではないにしても、その欠如を説明する方法について考えているときに、あなたの心の目に何が浮かんだのか知りたいです。

私たちは脚本家の部屋で、あいまいな喪失や、終焉を迎えていないこと、そして目に見えないトラウマをさまざまな形で抱えていることについて、たくさん話し合ったように思います。必ずしも次のように単純ではありません。 よし、この人は死んだ。そして今私は悲しんでいます。時には、決して終結が得られなかったり、決して別れを告げられなかったりすることがあります。時間を失ったことを悲しむこともあります。時々、あなたは記憶を失ったことを悲しむことがあります[…]その人はまだそこにいますが、あなたが知っているようにはそこにはいません。それで、あなたは彼らとどのように関わっていますか？そして、どのように悲しむのですか？

それが理由だと思います - そして私はこれを行いました さらば また、空間を本当に見ることと、人々がフレーム内で実際に孤立しているようなワイドショットを行う能力を持つことに焦点を当てました。

たとえばマーガレットは、悲しみの中で一人にな​​れる場所を探しています。そして、その部屋の空虚さは、彼女に別人になれるので、どういうわけか慰めを与えます。彼女はその悲劇を常に思い出しているわけではない。それで、ニコールを香港の実際的な場所に置くということは、私たちにとって非常に重要なイメージでした。彼女は 7 段の階段を上らなければなりませんでした。それは彼女の撮影初日でした。私は好きだった、 ああ、なんてことだ、彼女は私を嫌いになるだろう。ニコール・キッドマンです。彼女に階段を登ってもらっていますが、エレベーターはありません。 私たちはこの小さな部屋にいて、どこにでも窓があるので、香港とすべての窓、そしてそのすべての窓の中にあるすべての人々の生活がよく見えるのです。そして彼女はここ、部屋のこの小さな箱の中にいて、そこには奇妙な紫色のバスタブがあります。私たちがいる奇妙な場所と、そこから得られる奇妙な感情についての、ある種、ほとんど村上っぽいものですね。

絶対に。そして、その謎をほとんど回避しているというあなたの指摘に対して、私はあなたがこれらすべての女性の間の最後の種類の対立をどのように構築するのか興味があります。スタッカートの会話としてのフィナーレには、断片が切り刻まれた感覚があります。

ある意味、視覚的なナレーションのようなものだと思います。彼らが聴衆に向かって語りかけているように感じさせたかったのです。彼らが言っていることはすべて、相手の女性もほぼ同じことを言っている可能性があるという考えで遊びたかったのです。これは特定の会話ですが、普遍的な会話でもあります。それは終わりと始まりです。申し訳ないのですが、謝る言葉が見つかりません。彼らは皆、さまざまな状況で他の女性になったことがある。そして、このシリーズは加害者と被害者を多く扱っています。そして、私たちは常に被害者に共感し、彼らに共感するのは簡単です。しかし、行為を犯したり間違いを犯した人々に対して実際に同情心を抱くことは、はるかに困難です。そして、これらの女性全員が同時に加害者であると同時に被害者でもあったということは、私たちにとって非常に重要でしたが、そのストーリーは異なっていました。他の人の物語では、彼らは加害者です。彼ら自身の物語では、彼らは被害者です。そして、これらすべての真実を一度に保持できるということは、まるで彼らの顔の対称性が彼らを結びつけているように感じました。

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