Cuối cùng, chúng ta biết nhiều như khi chúng ta bắt đầu. Người nước ngoài, tập đầu tiên bắt đầu bằng một số cuộc đoàn tụ không có kết thúc - đầu tiên là cuộc gặp gỡ đầy quyết tâm hơn giữa Margaret (Nicole Kidman) và Mercy (Ji-young Yoo), và sau đó là cuộc gặp gỡ bình tĩnh hơn, buồn bã hơn giữa Hilary (Sarayu Blue) và Margaret - đã kết thúc với những nhân vật giống nhau đến với nhau và cùng một cảm giác vô định tràn ngập các cuộc gặp gỡ của họ.

[Ed. Ghi chú: Bài đăng này bây giờ sẽ bắt đầu thảo luận về phần tiết lộ nội dung cho phần cuối của Người nước ngoài.]

Điều chúng ta vẫn chưa biết là chuyện gì đã xảy ra với Gus, hay Mercy sẽ làm gì tiếp theo với đứa con của chính mình, hoặc thậm chí, về mặt kỹ thuật, những người phụ nữ này cảm thấy thế nào về nhau vào cuối ngày. Nhưng đó chính xác là điều mà người dẫn chương trình Lulu Wang muốn chuyển thể từ tiểu thuyết năm 2016 của Janice YK Lee Người nước ngoài để cảm nhận. Khi cô ấy nói với Polygon, cô ấy coi cái kết giống như một sự khởi đầu của riêng nó và là bí ẩn gây ra rất nhiều nỗi đau trong đó. Người nước ngoài chưa bao giờ là điểm mà cô ấy muốn để lại cho chúng tôi.

Cuộc trò chuyện này đã được chỉnh sửa và cô đọng để rõ ràng.

Polygon: Vậy, khi bắt đầu, bạn đã nghĩ và tiếp cận giai điệu kết thúc của từng nhân vật như thế nào?

Lục Vương: Tôi nghĩ tôi muốn nó có cảm giác như cả vĩ mô và vi mô. Cả hai đều có phạm vi rộng lớn trên thế giới và toàn cầu, nhưng cũng rất cá nhân. Đó là một người mẹ đang tìm kiếm con mình. Nhưng đó cũng là tất cả chúng ta đang tìm cách bước tiếp, để đau buồn, tìm sự khép lại, để hạnh phúc, tìm sự tha thứ, để dịu dàng hơn với chính mình.

Vì vậy, tôi nghĩ một cách trực quan, điều thực sự quan trọng đối với tôi là tôi phải quay cảnh Margaret đi dạo quanh thành phố với chiếc ba lô trên mình. Và theo nhiều cách, cô ấy trở thành một phần của thành phố; giờ đây cô không còn có thể tách mình ra khỏi đường phố, con người và thiên nhiên, bởi vì con trai cô đang ở đâu đó ngoài kia. Và đối với Mercy, đó là việc nhận ra rằng cô ấy chỉ muốn được yêu thương. Chúng tôi rất ghét cô ấy, cô ấy làm tất cả những điều này và cô ấy đưa ra tất cả những lựa chọn này. Nhưng khoảnh khắc mà chúng ta thực sự nhận ra rằng cô ấy chỉ là một đứa trẻ và mẹ cô ấy mang súp cho cô ấy - tôi nghĩ đó là một trong những khoảnh khắc đau lòng nhất, chẳng hạn như, Ôi, cô ấy còn trẻ thật. Cô ấy chỉ là một đứa trẻ và cô ấy đang phải đối mặt với những tình huống thực sự trưởng thành này. Và đối với Hilary, chỉ cần thoát ra, bạn biết đấy, chúng tôi luôn hình dung ra cái kết của cô ấy có rất nhiều màu sắc, và tôi muốn cô ấy gần như, đúng vậy, cô ấy đã mất tất cả, nhưng theo một cách nào đó, cô ấy đang sống lại. Và cô ấy là con bướm này, bạn biết đấy, cô ấy chuyển từ rất đơn sắc sang có rất nhiều màu sắc.

Tôi tò mò bạn nghĩ thế nào về việc thiết lập giai điệu của bộ truyện trong vai trò đạo diễn. Bạn cảm thấy điều gì ngay từ đầu khi bạn hướng tới việc có được tâm trạng phù hợp với những gì bạn đang tìm kiếm với bản chuyển thể này?

Tôi không muốn nó trở thành một bộ phim có cốt truyện mà chúng tôi theo dõi để phá án. Tôi muốn nó thực sự là một cuộc khám phá nỗi đau buồn - tôi muốn nó có cảm giác giống như cuốn sách, bởi vì đó là cảm giác của cuốn sách. Đó là tấm thảm thêu các nhân vật, với tất cả những hoàn cảnh khác nhau, và chống lại bối cảnh rất phức tạp này. Và có tất cả những cách khác nhau mà mọi người đang cố gắng đối phó theo những cách khác nhau.

Và vì vậy tôi nghĩ rằng khi thực sự nhìn vào cuốn sách, tôi sẽ rút ra các câu, sau đó tôi sẽ nói chuyện với DP của mình và chúng tôi sẽ cùng nhau xem phim - chúng tôi đã xem loạt phim tuyệt vời của Pháp có tên là Les Revenant, “sự trở lại”, là một loạt phim zombie về sự trở lại của người chết. Nhưng đó không phải là điều bạn nghĩ. Nó thực sự là về nỗi đau buồn và về thời gian trôi qua. Chúng tôi thường xem phim nước ngoài, như bộ phim Iceland này có tên là A Ngày Trắng, Ngày Trắng. Chúng tôi đã xem Nashville, đó là một trong những mục yêu thích của tôi. Chúng tôi cũng đã xem rất nhiều bức ảnh.

Vì vậy, chỉ cần ghép những hình ảnh đó lại với nhau, tôi nghĩ chúng tôi muốn có cảm giác ám ảnh và có sự trống rỗng.

Nỗi ám ảnh đó thực sự đã xuất hiện và tôi muốn biết điều gì đã hình thành trong tâm trí bạn khi bạn đang nghĩ về cách thể hiện sự vắng mặt hoặc minh họa, nếu không phải là sự trống rỗng hoàn toàn, sự thiếu sót đó?

Tôi nghĩ chúng tôi đã nói rất nhiều trong phòng biên kịch về sự mất mát mơ hồ, về việc không có sự kết thúc, cũng như tất cả những cách khác nhau mà chúng tôi mang theo những tổn thương không thể nhìn thấy được. Nó không phải lúc nào cũng đơn giản như, Được rồi, người này đã chết. Và bây giờ tôi đang đau buồn. Đôi khi bạn không bao giờ kết thúc, bạn không bao giờ có thể nói lời tạm biệt. Đôi khi bạn đau buồn vì mất thời gian. Đôi khi bạn đau buồn vì mất trí nhớ […] nơi người đó vẫn ở đó, nhưng họ không ở đó theo cách mà bạn biết về họ. Vậy bạn liên hệ với họ như thế nào? Và bạn đau buồn như thế nào?

Tôi nghĩ đó là lý do — và tôi đã làm điều này với Vĩnh biệt Ngoài ra - [tôi tập trung vào] thực sự nhìn vào không gian và có khả năng chụp những bức ảnh rộng, trong đó mọi người thực sự bị cô lập trong khung hình.

Ví dụ như Margaret, trong nỗi đau buồn, cô tìm kiếm một nơi mà cô có thể ở một mình. Và sự trống rỗng của căn phòng đó phần nào mang lại cho cô sự thoải mái, bởi vì cô có thể trở thành một người khác. Cô ấy không thường xuyên bị nhắc nhở về thảm kịch. Và đó thực sự là hình ảnh quan trọng đối với chúng tôi khi có Nicole ở một địa điểm thực tế ở Hồng Kông. Cô phải leo bảy tầng cầu thang. Đó là ngày quay phim đầu tiên của cô. Tôi đã như thế, Ôi chúa ơi, cô ấy sẽ ghét tôi mất. Đây là Nicole Kidman. Tôi bảo cô ấy leo cầu thang bộ, không có thang máy. Chúng ta đang ở trong căn phòng nhỏ bé này, và có cửa sổ ở khắp mọi nơi để chúng ta có thể thực sự nhìn thấy Hồng Kông và tất cả các cửa sổ cũng như tất cả sự sống bên trong tất cả các cửa sổ đó, bạn biết không? Và cô ấy ở đây trong căn phòng hình hộp nhỏ xíu và có chiếc bồn tắm màu tím kỳ lạ này. Giống như một điều gì đó gần giống phong cách Murakami, đúng vậy, về những nơi xa lạ mà chúng ta thấy mình đang ở và những cảm giác kỳ lạ mà chúng ta có được từ đó.

Chắc chắn. Và theo quan điểm của bạn về việc gần như né tránh bí ẩn của nó, tôi tò mò làm thế nào bạn xây dựng được kiểu đối đầu cuối cùng giữa tất cả những người phụ nữ này. Ở phần cuối của nó có ý nghĩa như một cuộc trò chuyện ngắt quãng, những mảnh ghép này được cắt nhỏ ra.

Theo một cách nào đó, tôi cho rằng nó giống như một bản thuyết minh bằng hình ảnh. Tôi muốn có cảm giác như họ đang nói chuyện với khán giả; Tôi muốn thử nghiệm với [ý tưởng rằng] mọi điều họ đang nói, người phụ nữ kia cũng có thể nói gần như những điều tương tự. Đó là một cuộc trò chuyện cụ thể nhưng cũng là một cuộc trò chuyện phổ quát; đó là sự kết thúc và sự khởi đầu. Đó là lời xin lỗi và không thể tìm được từ nào để xin lỗi. Tất cả họ đều từng là người phụ nữ khác trong những hoàn cảnh khác nhau. Và bộ truyện đề cập rất nhiều đến thủ phạm và nạn nhân. Và chúng tôi luôn đồng cảm với những nạn nhân, thật dễ dàng để đồng cảm với họ. Nhưng thực sự có lòng trắc ẩn đối với những người thực hiện hành vi và mắc lỗi còn khó hơn nhiều. Và điều thực sự quan trọng đối với chúng tôi là tất cả những người phụ nữ này đều là thủ phạm và nạn nhân cùng một lúc - nhưng trong những câu chuyện khác nhau. Trong câu chuyện của người khác, họ là thủ phạm; trong câu chuyện của chính họ, họ là nạn nhân. Và để có thể nắm bắt tất cả những sự thật đó cùng một lúc - cảm giác như có sự đối xứng trên khuôn mặt của họ đã liên kết chúng lại với nhau.

Người nước ngoài hiện đang phát trực tuyến trên Prime Video.

• Phân phối nội dung và PR được hỗ trợ bởi SEO. Được khuếch đại ngay hôm nay.
• PlatoData.Network Vertical Generative Ai. Trao quyền cho chính mình. Truy cập Tại đây.
• PlatoAiStream. Thông minh Web3. Kiến thức khuếch đại. Truy cập Tại đây.
• Trung tâmESG. Than đá, công nghệ sạch, Năng lượng, Môi trường Hệ mặt trời, Quản lý chất thải. Truy cập Tại đây.
• PlatoSức khỏe. Tình báo thử nghiệm lâm sàng và công nghệ sinh học. Truy cập Tại đây.
• nguồn: https://www.polygon.com/24081438/lulu-wang-interview-amazon-prime-expats