概要
何度も何度も、プロデューサーが出版の分割からだまされたり、正当なクレジットを得られなかったりすることについて不平を言っているのを耳にします. 今年の初めには、 報告 ウィズキッドの最初のアルバムでいくつかの曲をプロデュースしたウィズキッドの元プロデューサーであるサムクレフは、彼の作品に対してロイヤリティを要求していた. ほんの数日前、大成功を収めたヒット曲の音楽プロデューサーである Mayolee は、ウェイメーカー」 （2020年にアフリカの歌として初めて首位に立った歴史を作った ビルボード クリスチャンソングライターチャート）、 Instagram 彼がその曲で彼の作品に対してロイヤリティを受け取っていないと不平を言う。 これらの抗議を取り巻くコメントは、生産者の権利の理解を促進することを必要としています。 したがって、この記事では次のような質問を検討します。音楽プロデューサーとは誰ですか? 彼らはただ雇われているだけですか、それとも彼らがプロデュースした曲に対してクレジット/ロイヤルティを受け取るべきですか? また、音楽プロデューサーが発生する状況から身を守る方法についても検討します。
曲の構成要素とソングライターとは?
問題を適切に分析するには、目的である曲から始める必要があります。 曲とは？ 曲は単にメロディーと歌詞の組み合わせであり、どちらも著作権で保護されています。 メロディーは音楽作品として、歌詞は文学作品として保護されています。 これらのそれぞれは、法律の観点からは別個のものです。
「ソングライター」という用語は、曲の作者 (曲の歌詞を作成する人。作詞家と呼ばれることもあります) と作曲者 (メロディーを作成する人) の両方を指します。 この定義には、アレンジャー、スタジオ エンジニア、スタジオ メンテナンス アシスタントなどの関係者は含まれません。 法律上、作曲家は楽器の演奏方法を知る必要さえありません。 彼らがメロディーをハミングし、誰かにそれを演奏してもらうだけで十分です。 歌詞の作成と音楽の作曲のタスクが XNUMX 人の人物によって行われない場合、通常、両方の当事者が作詞作曲のクレジットを分割します。
たとえば、フェイは楽器の演奏方法やメロディーの作成方法をまったく知らない詩人です。 しかし、彼女には曲のアイデアがあります。 彼女は、メロディーの作り方を知っているフルート奏者であるスンに自分の言葉を提示することができ、一緒になって興味深い相乗効果、つまり歌を生み出すことができます. このシナリオでは、Feyi と Seun の両方が結果の曲のソングライターと見なされます。
歌手/パフォーマー
作詞家と作曲家のいずれかまたは両方が歌を演奏/歌った場合、作詞家としての著作権に加えて、演奏権を享受することになります。 場合によっては、作詞家も作曲者も歌を演奏しないことがあります。 この場合、アーティストがトラック/アルバムで演奏するために持ち込まれます。 この例を使用すると、Feyi も Seun も優れた歌手ではない場合、その歌を歌手 Ara に渡すことを選択できます。 ここで、関連する権利または隣接する権利が登場します。これらの権利は、作品の著作権とは異なります。
したがって、この関係から、作詞家、作曲家、レコーディング アーティストの XNUMX つの明確に異なる経歴を見ることができます (それぞれが独立した、認められた法的権利を持っています)。 XNUMXつすべてがXNUMX人になることもできます。 エド・シーランは、自分の音楽と歌詞を書き、演奏することで知られています。
このシナリオの歌手など、パフォーマーが享受する関連する権利は、著作権法によって付与されます。 ライブ パフォーマンスを録音、放送、公開する前、およびパフォーマンスの録音を複製する前に、まずパフォーマーの同意を得る必要があります。
アラの歌の演奏を録音するプロセスは、おそらく多くの異なるセッションミュージシャンをフィーチャーするでしょう. 彼らは、ビート、パーカッション、ベース、ギター、ボーカルなどに貢献します。フィーチャーされているかどうかに関係なく、作曲に貢献し、レコーディングで演奏するすべての人は、それぞれ著作権と関連する権利を所有しています。
プロデューサー vs ビートメーカー
「音楽プロデューサー」という用語はさまざまな方法で使用されているため、明確化が必要な場合があります。 技術的に言えば、レコード制作者は、サウンド レコーディングの作成に資金を提供するエンティティまたは個人であり、したがってサウンド レコーディングの所有者です。 米国、英国、ナイジェリアなどの地域では、通常、レコード プロデューサーはレコード会社またはレコード レーベルです。
この用語は、音楽録音の作成を監督する人を指す場合もあります。 彼らは、アーティストやエンジニアと直接協力して、音楽コンテンツの作成における目標を達成します。 また、予算の管理、レコーディングのスケジュール設定、スタジオやエンジニアの雇用も担当しています。 これを行うには、音楽理論、ミキシング、録音などの音楽に関するある程度の知識が必要になる場合がありますが、これらは保護された作品自体とは見なされません。 そのような人は、楽器の演奏方法を知っている必要はありません。 法律は、そのような生産者に著作権も関連する権利も与えていません。
この用語が使用される別の方法は、「ビートメーカー」を説明することです。 これはナイジェリアで最も一般的な使用法です。 この例では、ビートメーカーはメロディーの作成に関与しているため、レコードにソングライターとしてリストされます。 ちなみに、これにはコンピューター プログラムを使用してビートを作成する人も含まれます。 プロデューサーが音楽作品でボーカルまたはインストゥルメンタルのサウンドを作成する場合、彼は従来のプロデューサーとしての能力を超えて活動しており、実際には共作者です。 著作権法の文脈では、彼は音楽の作曲家と何ら変わりはありません。
ナイジェリアの平均的なプロデューサーは、ビートやサンプルのプログラミングを含む幅広いスキルを採用しています。 楽器の演奏と歌。 メロディーや歌詞の作成と修正。 曲のアレンジ; ボーカリストやミュージシャンからインスピレーションを得たパフォーマンスを引き出します。 プロレベルのデモやマスターレコーディングの作成。 その結果、彼らの貢献は、著作権法で認められた作品のカテゴリに分類され、出版分割の対象となります。
明確にするために、ビートメーカーが権利を有するのは、出版/作詞作曲のロイヤルティの一部だけでなく、ストリームとレコーディングの販売から生じる「サウンドレコーディング」/「マスター」のロイヤルティでもあります. マスターの著作権は、ソングライティングの著作権とは別のものであることに注意することが重要です。 したがって、誰かがビートをリメイクしたとしても、マスター録音が使用されていないためマスター著作権を主張することはできませんが、ビートメーカーは作曲家としての資格で使用料を公開する権利があります。
制作に費やされる莫大な創造性を認めて、またはおそらくプロデューサーが彼らの利益を保護し、脇に追いやられないようにする努力から、最近の慣行は曲にプロデューサーをフィーチャーすることであり、したがって著作権に対する疑いを解消しています。歌で。 しかし、法律の下では、そのようなフィーチャーは、メロディー、ビート、または歌詞の一部を提供するプロデューサーに、曲のロイヤリティの一部を与える権利を与えるために必要でさえありません.
曲の権利
著作権の保護により、誰かが曲で次のいずれかを行いたい場合は、まず所有者から許可を得る必要があります。【1]
- 複製（複製権）
- 無料または販売を問わず、そのコピーを配布する (配布権)
- 著作物の複製物を一般に貸与すること（貸与権）
- 作品を公の場で上演、上映、または上演する（上演権）
- 著作物をインターネット上に掲載することを含め、公衆に伝達すること（伝達権）
- 作品を翻案すること（翻案権）。
歌の権利者
歌の作者 (音楽の作曲家および作詞家) はそれぞれ、貢献の程度にかかわらず、上記の権利を有します。 この例では、Feyi と Seun は曲の共著者であるため、曲の両方の要素 (メロディーと歌詞) の著作権は、最後の生き残った作者の死後 70 年間存続します。
音楽作品で言及されている協力者のリストを簡単に見てみましょう。
- 作詞家（歌の歌詞を書く人）
- 作曲家（メロディーを書いたり作曲したりする人）
- パフォーマー（楽曲や歌詞を歌ったり演奏したりすることで、歌に命を吹き込みます）
- プロデューサー（作曲の演奏を録音するのを手伝う人。この人が歌詞、メロディー、またはビートに貢献した場合、彼らは作詞または出版権を得る権利があります）
音楽契約
音楽契約は、当事者の利益を保護するだけでなく、相互理解を確保するために不可欠です。 著作権と使用料をプロデューサーを含む他の人物と分割する必要がない場合は、業務委託契約を締結することが重要です。 雇用契約は、曲に関連する作業を行う契約を結び、その作業に対して報酬を受け取った人物が、作成された製品に対するいかなる権利も保持しないことを保証します。 業務委託契約がなければ、実行されたタスクが既に支払われたとしても、すべてのクリエイターが製品の最終的な所有権を保持します。【2]
したがって、ビートメーカー/プロデューサー、雇われた楽器奏者などの独立した請負業者とプロジェクトを開始する前に、雇用契約を準備しておくことは賢明な方法です。
まとめ
今日、世界中の音楽愛好家は、音楽/ビートを「曲の要」と表現することがよくあります。 ある人が言ったように、「音楽が悪い場合、言葉が優れていても、驚異的な歌手がそれを演奏していても、それほど良くはありません」. サムクレフは、 プロデューサー/ビートメーカー ウィズキッドの「スーパースター」アルバムの出演者と同じくらい称賛されるべきですか？ Mayo は Waymaker への貢献に対してロイヤリティを受け取るべきですか? それとも、彼は雇用契約の下で自分の権利を譲渡しましたか?
【1] 一般的にナイジェリア著作権法第 6 条 (a) (i) – (ix) を参照してください。
【2] ナイジェリア著作権法第 11 条を参照
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- 情報源： https://www.theippress.com/2022/11/04/way-maker-miracle-worker-and-beatmakers-are-music-producers-entitled-to-royalties/
