インターネットアーカイブ は、Web のコピーを将来の世代のために保存する Wayback Machine で広く知られています。

数十年前に始まったこれらのアーカイブの取り組みは、時間の経過とともにより価値のあるものになるでしょう。古い書籍や記録のデジタル化など、IA の他のプロジェクトにも同じことが当てはまる可能性があります。

78 年前、アーカイブは現在では時代遅れとなった XNUMX 回転蓄音機レコードの音のアーカイブを開始しました。すべての「パチパチ音やシュー音」を含む独自のオーディオをキャプチャすることに加えて、ビニールやシェラックが崩壊する前に、独自の録音を将来の世代のために保存します。

'グレート 78 プロジェクト』はキュレーター、歴史家、音楽ファンから賞賛を受けたが、音楽業界関係者全員がこれに満足していたわけではない。ソニーやUMGを含むいくつかのレコードレーベルがインターネットアーカイブを告訴 著作権侵害のため 昨年マンハッタン連邦裁判所で。

IAの却下動議

数週間前、IAはこれらの申し立てに対して次のように返答した。 却下する動議。同アーカイブによると、主張の多くは3年以上前に起きた侵害を指摘しているとされており、単に遅すぎるという。レコード会社はこのことを認識していたと主張しており、RIAAはレコード会社に代わって停止措置の書簡を送ったが、当時はそれ以上の行動は取らなかったという。

この動議は時効を中心にしているが、IAはアーカイブへの取り組みの重要性も強調し、フェアユースの抗弁の対象となる可能性があることを示唆した。

具体的には、動議では、「グレート78プロジェクト」は、シュー音、パチパチ音、ポップ音などの古いレコードを体系的にアーカイブし、将来の世代に保存することを目的としていると説明した。

「この時代遅れのメディアの特徴である独特のパチパチ音やその他の欠陥を含む、サウンドの特定の品質は、何十年にもわたってアメリカ文化の消えることのない部分を形成しました」と動議には書かれています。

レコードレーベルの反応

レコード会社は数日前にこの申し立てに応じ、現段階ではいかなる申し立ても棄却する理由はないと裁判所に伝えた。 IAが依拠したRIAAの書簡には日付については言及されておらず、特定の侵害を知っていると解釈されるべきではないと彼らは反論する。

「この書簡は、書簡が送られた時点で被告が訴訟の対象となっている特定の著作物を侵害していることを原告らが認識していた、あるいは認識していたはずだったということを証明するものではない」と彼らの返答には書かれている。

レーベルは合計 2,749 曲の音楽作品をリストアップしており、これは 400 億ドル以上の法定損害賠償額に相当するものです。これらの主張はいずれも、発見によって時宜にかなったものであることが示される可能性があるため、現段階で却下されるべきではないと彼らは主張する。

「事件のその後の証拠開示により、時効の分析に極めて重要な多数の日付が明らかになります。これには、被告が問題の録音のコピーを作成したすべての日付 […] および被告が配布および/または送信した日付が含まれます」問題の録音物を他人に公開する。」

アーカイブ側の却下動議は時効に関する議論に限定されているが、レコード会社も「シュー音とパチパチ音」への言及を無視できず、それを無視できなかった。

「ヒスとパチパチ音」

音楽会社は、IAによる古いレコードのアーカイブは違法であり、大規模な海賊版ストリーミングライブラリと同等であると確信している。

「被告は、これらの保護されたサウンド録音数千件のデジタルコピーを誰でも無料でストリーミングまたはダウンロードできるように提供する大規模なオンラインストアフロントを作成しました。グレート 78 プロジェクトは違法です」と彼らは述べています。

さらにレーベル側は、被告らが自分たちの活動を正当化するために「根拠のない議論を夢想している」と信じている。これには、音楽会社が「ライスクリスピー」論と名付けた、古いレコードの独特なサウンドに置かれた価値も含まれる。

'ライスクリスピー'

これらの音は機能ではなくバグだと音楽会社は反論している。それらは可聴的な不完全さであり、決して聞くことを意図したものではなく、物理的レコードが劣化していることの兆候です。

「これらの録音がリリースされたとき、今日のようなヒスノイズ、パチパチ音、ポップノイズはまったくありませんでした。それらの欠陥の多くは、ディスクが数十年も経過した脆弱な状態から生じたものです」とレーベルは述べています。

「被告の主張に反して、シューシュー音やパチパチ音を録音しても、レコードが発売時にどのように聞こえたかは保存されません。その代わりに、70 年以上経った古いフォーマットがどのように動作するかを時代錯誤的に捉えています。」

フェアユース?

今日、多くの人がこれらのユニークなサウンドを評価するようになりました。 IAは、デジタル化しない限り、近いうちに永久に失われる可能性があると強調した。したがって、そのアーカイブの取り組みはフェアユースの防御に依存できる必要があります。

裁判所はまだフェアユースの側面を考慮するよう求められていないが、レーベル側はIAの推論を拒否している。

「最もクリーンなサウンド以外で録音がコピー、配布、演奏されたからといって、著作権法に基づくサウンド録音の保護を剥奪するなど、フェアユースを逸脱することはできません。訴訟のために発明されたフェアユースの理論があるとすれば、これがそれです」と彼らは書いている。

全体として、「グレート 78 プロジェクト」に対して両当事者が全く異なる見解を持っていることは明らかです。まず、裁判所は時効の主張に基づいて請求を却下するかどうかを決定する必要があります。その後、さらに多くの「フェアユース」花火が見られることになるでしょう。

音楽会社はまた、カール・オースティン財団からの解雇を求める別の申し立てにも応じた。同財団はインターネット・アーカイブへの資金提供に貢献しただけなので訴訟に含める根拠はないと主張したが、レーベル側は指定スポンサーとして侵害を知っていたと主張している。

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IAの却下申し立てに対するレコードレーベルの回答のコピーが入手可能である こちら（pdf）。カール・オースティン財団への回答はこちらをご覧ください。 こちら（pdf）

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• 情報源： https://torrentfreak.com/record-labels-hisses-and-crackles-are-no-license-to-copy-and-digitize-old-records-240222/