John David Washington doet een moedige poging, maar is niet geschikt voor het materiaal dat in 'The Creator' voorhanden is.
In de verre toekomst voert de mensheid oorlog met kunstmatige intelligentie na een nucleaire aanval op Los Angeles. Eén soldaat, sergeant Joshua Taylor (John David Washington), heeft de taak de maker (Nirmata) van de AI te vinden en het legendarische nieuwe superwapen te vernietigen dat de macht heeft om de wereld zoals wij die kennen te vernietigen. Taylor zelf is nog steeds niet over het verlies van zijn zwangere vrouw Maya tijdens een mislukte militaire operatie heen.
Regisseur Gareth Edwards kreeg bekendheid met Monsters (2010), een low-budgetfilm met doe-het-zelf-effecten en een duidelijk gevoel voor visueel spektakel. Hollywood merkte dit op en al snel werd hij gevraagd om de film te regisseren Godzilla (2014) reboot, een gebrekkige maar interessante film met enkele spectaculaire decorstukken. Edwards regisseerde vervolgens Rogue One: A Star Wars Story (2016), een onrustige productie waarin Tony Gilroy de reshoots en de definitieve versie overnam. Met De maker, Edwards blijft enkele van zijn favoriete thema's onderzoeken Rogue One zoals de nutteloosheid van oorlog en de dunne grens tussen goed en slecht als je met conflicten wordt geconfronteerd.
[Ingesloten inhoud]
Deze keer is het kwaad kunstmatige intelligentie, of toch niet? Edwards legt de nadruk op de allegorie en situeert de AI in de jungle van Vietnam, nu Nieuw-Azië genoemd, een geografische entiteit die Vietnam, Thailand, India en Nepal omvat, maar vooral China mist – een concessie voor het vertellen van verhalen die noodzakelijk is om economische redenen, ervan uitgaande dat de film krijgt zelfs een bioscooprelease in China. Er zijn verschillende scènes waarin de slachting van AI wordt vergeleken met de slachting van de Vietnamezen, wat suggereert dat het Amerikaanse imperialisme gedoemd is de fouten uit het verleden te herhalen. Deze scènes, waarvan er één een massagraf afbeeldt, grenzen echter aan het offensief, waardoor Edwards in de lastige positie verkeert om de vooroordelen die hij probeert aan te pakken, in stand te houden.
Taylor vindt uiteindelijk het superwapen, maar beseft dat het een jonge simulant is: een kruising tussen een robot en een mens. Taylor, die voor de operatie werd gelokt met het nieuws dat zijn vrouw mogelijk nog in leven was, gaat met het kind op de vlucht in de hoop Maya te vinden. Hij geeft haar de bijnaam Alphie en vormt een band met haar terwijl ze door beide partijen worden achtervolgd. Taylor begrijpt uiteindelijk de zinloosheid van oorlog en besluit dat het de enige weg vooruit is om Alphie de oorlog te laten beëindigen. De lukrake plot van het script is echter onduidelijk waarom de vernietiging van de enorme door mensen gerunde luchtdrone, bekend als Nomad, gelijk staat aan het einde van de oorlog.
Het is nu duidelijk waarom LucasFilm wilde dat Gilroy de definitieve versie van Rogue One afleverde. De verhalen van Edwards zijn weliswaar uitgebreid en rijk aan thema's, maar zijn rommelig en onduidelijk. Complexiteit maakt plaats voor verwarring, en fundamentele plotdetails zijn uiterst warrig. Generaal Andrews van Ralph Ineson, die onze hoofdpersoon op zijn missie stuurt, heeft bijna al zijn regels ADRed om te proberen enige schijn van samenhang aan het plot te geven, maar het helpt niet. Edwards deelt de film handig op in secties: The Creator, The Child, The Friend en The Mother, maar er is geen specifiek rijm of reden voor de manier waarop de secties zijn afgebakend.
Het verhaal roept een aantal netelige vragen op, zoals waarom het westerse leger nog steeds automatische vertalers en robots gebruikt, terwijl AI tot vijand wordt verklaard. Een bijzonder verbluffende reeks betreft het gebruik van robot-zelfmoordterroristen door het Westen. Maar Edwards is niet geïnteresseerd in deze tegenstrijdigheden op een dieper niveau, en is tevreden met het choqueren van het publiek met een radicaal idee.
Op het gebied van performance doet John David Washington een moedige poging, maar hij is niet geschikt voor het materiaal dat voorhanden is. Hij speelt veel beter ondoorgrondelijk koel of borrelende woede dan oprecht en liefdevol. Het is een register waar hij geen gebruik van kan maken, en de film lijdt zwaar omdat het publiek niet in een van de primaire relaties kan investeren. Nieuwkomer Madeleine Yuna Voyles komt goed vrij in de rol van Alphie, maar echt een training is het niet. Gemma Chan als Maya is bruikbaar. Interessanter is CJ Cregg van The West Wing zelf, Allison Janney, die tegen Type speelt als een hard opladende teamleider gedreven door wraak, maar zij wordt, net als alle anderen in de film, verlamd door het zwakke schrijfwerk en de verwarde karaktermotivaties.
Het is nog steeds een prestatie in dit door IP gedreven tijdperk om een bioscoopuitgave voor originele sciencefiction met een groot budget veilig te stellen, en de film beloont kijkers met spektakel en visuele wereldopbouw. Meer filmmakers zouden op deze schaal schommelingen moeten krijgen. Helaas is deze specifieke swing een grote misser.
- Door SEO aangedreven content en PR-distributie. Word vandaag nog versterkt.
- PlatoData.Network Verticale generatieve AI. Versterk jezelf. Toegang hier.
- PlatoAiStream. Web3-intelligentie. Kennis versterkt. Toegang hier.
- PlatoESG. carbon, CleanTech, Energie, Milieu, Zonne, Afvalbeheer. Toegang hier.
- Plato Gezondheid. Intelligentie op het gebied van biotech en klinische proeven. Toegang hier.
- Bron: https://www.moneycontrol.com/news/entertainment/the-creator-review-clumsyclunky-colonial-critique-crashesimpact_17256071.html
