Ik ben opgegroeid in een Barbie-huishouden, maar ook in een diep feministisch huishouden. Samen met My Little Pony, Kers Vrolijke Muffin, en (vooral gewaardeerd) mijn uitgebreide verzameling She-Ra-actiefiguren, gaf mijn moeder mij en mijn zus Barbie-poppen voor 'fantasierijk spel', iets wat mama net zo goed aanmoedigde als ze ons aanmoedigde om videogames te spelen - natuurlijk voor hand-oogcoördinatie en voor onze potentiële carrières in STEM. Onze tv-gewoonten waren ook gemedieerd met het feminisme in gedachten; Ik keek en herbekeek She-Ra: Krachtprinses op VHS, maar ik kende He-Man nauwelijks, die ik even irrelevant vond als Ken. Toen ik ouder werd en andere kinderen ontmoette, besefte ik echter dat ik in het andere land had gewoond. Alle anderen kenden He-Man beter dan She-Ra. De door vrouwen gedomineerde wereld van Barbie, She-Ra, My Little Pony, enzovoort, was een farce. De echte wereld is gemaakt voor Ken.
Op weg naar de persscreening voor Barbie, viel ik terug in de mooie, kinderlijke misvattingen van mijn speelgoedverzameling. Ik bracht mijn rit naar de film door met terugdenken aan mijn liefde voor Margot Robbie Birds of Prey en Ik, Tonya, evenals mijn bewondering voor het oeuvre van Greta Gerwig, uit Frances Ha naar Kleine vrouwen. Zelfs wetende dat deze film zou moeten worstelen met Mattels betrokkenheid bij en controle over het enorme merk Barbie, wist ik dat regisseur Greta Gerwig en co-auteur Noah Baumbach hun eigen manier zouden vinden om moderne standaarden van vrouwelijkheid en feministisch denken uit te pakken en te analyseren. Ik dacht dat het een beetje grappig zou zijn, een beetje diep, misschien een beetje te basaal, maar hopelijk slimmer dan De Lego Movie.
ik had niet verwacht Barbie om een film over Ken te zijn - en wat nog belangrijker is, een film die Ryan Gosling steelt met zo'n glorieus zelfvertrouwen dat ik er niet eens zo boos op kan zijn.
[Ed. Notitie: Kleine setup-spoilers voor de boeg Barbie.]
Begrijp me niet verkeerd. Margot Robbie is niet traag als wat de film "Stereotiepe Barbie" noemt - de blonde bom die kinderen in Mattel-focusgroepen wijzen naar toen verschillende Barbie-poppen werden gepresenteerd en gevraagd: "Welke is Barbie?" Stereotiepe Barbie begint de film als een zelfverzekerde vrouw die precies weet wie ze is en nooit wil dat er iets verandert. Ze woont in Barbieland, een door Mattel bedacht fantasierijk dat wordt aangedreven door de fantasie van kinderen die met Barbie-poppen spelen. Het is een wereld die wordt geregeerd door Barbies en zich niet schaamt voor traditionele vrouwelijke stijlfiguren. De president is een Barbie (gespeeld door Issa Rae, in een roze zijden 'President'-sjerp). Het Hooggerechtshof is helemaal Barbie. En elke Nobelprijswinnaar in de geschiedenis is - je raadt het al - een Barbie. Elk roze DreamHouse-herenhuis in Barbieland is eigendom van een vrouw die haar eigen geld verdient en haar vrije tijd doorbrengt met 'meidenavonden' waar iedereen een glorieuze gemeenschappelijke kledingkast deelt.
Stereotiepe Barbie heeft geen reden om dit prachtige vrouwelijke rijk te verlaten. Ze wordt alleen gedwongen de harde wereld van de werkelijkheid binnen te trekken omdat iemand ergens met haar speelt terwijl ze zo'n intense existentiële angst ervaart dat hun emoties Barbieland bereiken en in Barbie's psyche boren. Haar real-world eigenaar zorgt er onbedoeld voor dat ze aan de dood denkt, echte cellulitis op haar dijen krijgt en zelfs gearticuleerde enkels ontwikkelt die maar al te echte pijn ervaren wanneer ze haar voeten in naaldhakken propt.
Maar nog voordat de muur tussen Barbieland en de werkelijkheid begint af te breken, is het maar al te duidelijk dat dit de film van Ken is. Aan het begin van de film heeft Barbie alles, en Robbie verkoopt Barbieland's saaie, ongecompliceerde geluk met een bevroren maar tevreden glimlach. Voor Ken is het echter nog nooit zo eenvoudig geweest. Barbie is standaard blij, maar Ken is alleen blij als Barbie hem erkent. In een wereld waar elke avond meidenavond is, kan Ken nooit voldoening ervaren.
Ken is niet alleen gefrustreerd omdat hij met de vele andere Kens moet concurreren om de genegenheid van Barbie - hoewel dat een probleem is, met hete, relatief jeugdige it boy Simu liu een versie spelen van Ken die Gosling's Ken-zweetkogels maakt. Ken heeft geen doel in Barbieland en hij wil dat dit verandert. Zonder Barbie is hij niets - en meestal is Ken zonder Barbie. Hij is een bijzaak wiens belangrijkste rol in het leven het vasthouden van haar portemonnee is.
Barbie begint langzaam en doet het werk om het schattige rijk van Barbieland te vestigen, zodat er een duidelijk, donker contrast is wanneer de film uiteindelijk de realiteit binnengaat. Maar zelfs in deze openingsact veegt Gosling elke scène vanaf de zijlijn, zijn gezicht verscheurd door het bijna constante liefdesverdriet van Barbie's gebrek aan interesse in hem. Als kijker voelde ik me veel meer aangetrokken tot zijn boog, ook al maakte ik me zorgen, Is het een slechte zaak dat Ken het beste is aan de Barbie-film?
Maar Barbie blijft die gedachte een stap voor, want het leidt allemaal tot een deskundig commentaar over hoe kleine meisjes vroeg of laat altijd zullen beseffen dat de echte wereld wordt geleid door mannen en dat de Kens meer macht hebben dan de Barbies. En zodra Ken van Gosling de realiteit bereikt, realiseert hij zich dit ook, en hij wordt een volledige mannenrechtenactivist, en verandert van Barbie's tijdelijke vriend in een van de meest fascinerende antagonisten in de moderne popcinema.
Het komische maar scherpe commentaar van de film op giftige mannelijkheid is de sterkste lijn, aangezien het Gosling's Ken infecteert, en uiteindelijk de rest van Barbieland's Kens en Barbies. Telkens wanneer de film een grapje maakt over het patriarchaat en het idee zelf van de mannenrechtenbeweging, zingt hij. Het zingt ook letterlijk, met frequente grappige achtergrondliedjes, en een reeks waarin alle Kens hun respectievelijke Barbie-vriendinnen tot tranen toe verveelden door akoestische gitaren tevoorschijn te toveren om te zingen. at haar in plaats van naar haar. We weten allemaal wat we niet willen in een man. Het veel moeilijkere punt om te maken, zo blijkt, gaat over Barbie zelf en wat ze vertegenwoordigt. Wie is Barbie anno 2023?
Margot Robbie's Barbie stelt die vraag op veel verschillende manieren, maar het antwoord wordt niet duidelijker zodra ze Reality bezoekt. Het is handig om Realiteit met een hoofdletter te schrijven bij het beschrijven Barbie, omdat in tegenstelling tot Splash or Enchanted, probeert deze film geen herkenbare versie van onze menselijke wereld weer te geven. Werkelijkheid zoals afgebeeld in Barbie is net zo'n karikatuur als Barbieland, gevuld met herkenbare stijlfiguren: seksistische, catcallende bouwvakkers; vuistpompende sportschoolbroeders; en welgestelde bedienden die behulpzaam uitleggen hoe het patriarchaat werkt. Dat werkt perfect om de extreme cartooneskheid van mannenrechten zoals geïnterpreteerd door Ken te illustreren, maar het schiet een beetje tekort als het gaat om het illustreren van de complexiteit van Barbie's identiteit als pop, een wereldwijd merk en een sociaal fenomeen, laat staan een personage dat probeert om de hedendaagse Amerikaanse vrouwelijkheid te begrijpen.
Er is een derde rail die Gerwig en Baumbach hebben durft nauwelijks aan te raken Barbie: lichaamsbeeld. Barbie-ontwerpers bij Mattel hebben ook in deze arena geworsteld, aangezien Barbie's niet-standaard maar geïdealiseerde lichaamsverhoudingen controversieel zijn gebleven, ook al heeft het bedrijf geïntroduceerd verschillende variaties in de afgelopen jaren. (Ze omvatten een "Curvy" Barbie, een "petite" Barbie, en een Barbie met scharnierende knieën die een rolstoel kan gebruiken.) Ja, Barbie kan elke denkbare carrière hebben - zij kan president worden, zelfs als echte vrouwen dat niet kunnen - maar kan ze boven maat 6 uitkomen?
In het Barbie film, dat kan ze zeker. Robbie heeft absoluut niet de proporties van de originele 'stereotiepe Barbie', hoewel ik zou zeggen dat ze er dichtbij genoeg is. (Het kan me niet schelen om de numerieke vergelijking op te zoeken, want dat zou me alleen maar deprimeren.) Maar de volledige cast van Barbies in deze film zou absoluut niet in staat zijn om hun outfits te delen, die de film nooit expliciet behandelt of oplost. Sharon Rooney van Hulu's Mijn gekke dikke dagboek wordt een Barbie zonder dat haar maat ooit wordt genoemd. Hari Nefo, het eerste transgendermodel dat tekent bij IMG Models, is ook een Barbie. Net als alle andere Barbies (en in tegenstelling tot zoveel transgenders) hoeft ze zich nooit zorgen te maken dat iemand haar geslachtsdelen in twijfel trekt, want niemand in Barbieland heeft geslachtsdelen.
Barbieland is een fantasie van perfecte integratie, maar het is ook een afgeplatte fantasie, want zelfs in de werkelijkheid komen de problemen waarmee niet-Barbie-type vrouwen worden geconfronteerd nooit volledig aan de oppervlakte. Ze krijgen een snelle, gerichte bevestiging uit de mond van Gloria (America Ferrera), een bedrogen Reality-moeder die voor Mattel werkt en nog steeds van Barbie houdt, ondanks alle bagage die met haar gepaard gaat. Op een gegeven moment loopt Gloria de steeds groter wordende lijst met dubbele standaarden af waarmee moderne Amerikaanse vrouwen worden geconfronteerd, zoals de druk om 'mager' te zijn, waarvan vrouwen moeten beweren dat ze 'gezond' willen zijn, zodat ze er niet ijdel of oppervlakkig uitzien, ook al zullen ze eigenlijk gewoon worden beoordeeld omdat ze niet dun zijn. Geen van de niet-dunne Barbies reageert op dit punt, omdat ze niet helemaal werken in een verhaal dat alle sociale en genderkwesties die het oproept moet vereenvoudigen, tenminste als de credits ooit gaan rollen.
Op dezelfde manier maken de niet-blanke Barbies en Kens onderling ruzie over 'het patriarchaat' als ze erover horen, maar ze lijken nooit iets te leren over raciale politiek, ook al zou Simu Liu's Ken 13 jaar geleden niet hebben bestaan. (De allereerste Aziatische Ken-pop was, eh, "Samoerai Ken” in 2010.) En Kate McKinnon, die een zogenaamde Weird Barbie speelde die het meemaakte een extreem kapsel en make-over door toedoen van een experimenteel kind, beantwoordt nooit echt de vraag die iemand zou hebben bij het zien van haar homoseksuele kapsel en het kennen van de seksualiteit van de acteur. Maar zelfs als niemand het zegt, is Weird Barbie duidelijk Gay Barbie.
Het overslaan van al die gesprekken is geen vergissing: het is een reeks opzettelijke beslissingen die zijn ontworpen om een toch al overvolle, bedwelmende en cerebrale film in een levendig tempo te laten voortbewegen. Ik heb de niet nodig Barbie film, die mij is aangeboden met toestemming van Mattel, om scherpzinnig politiek commentaar te geven op elk nummer van de dag. Het is meer dan genoeg dat het zo veel van Amerika's mannelijke angsten van het moment ontrafelt, en dat het zijn werk achterstevoren en op hoge hakken doet.
Barbie de pop moet alles zijn voor iedereen, en dat is haar nooit gelukt. Barbie de film is gevraagd om dezelfde onmogelijke truc uit te voeren - en net zoals ik nog steeds een sentimentele gehechtheid voel aan Barbie, voel ik een overweldigende genegenheid en bewondering voor de gedurfde poging van de film om het te laten werken. Ik was vergeten dat ik ooit de droomwereld had meegemaakt die Barbieland me als jong meisje bood. Barbie deed me herinneren. Dat alleen al is genoeg om de hele film te laten schitteren met verrassend, verfrissend vuur.
Barbie opent in theaters op 21 juli.
- Door SEO aangedreven content en PR-distributie. Word vandaag nog versterkt.
- PlatoData.Network Verticale generatieve AI. Versterk jezelf. Toegang hier.
- PlatoAiStream. Web3-intelligentie. Kennis versterkt. Toegang hier.
- PlatoESG. Automotive / EV's, carbon, CleanTech, Energie, Milieu, Zonne, Afvalbeheer. Toegang hier.
- BlockOffsets. Eigendom voor milieucompensatie moderniseren. Toegang hier.
- Bron: https://www.polygon.com/reviews/23799502/barbie-movie-review-margot-robbie-ryan-gosling
