라이브스트리밍은 COVID-19 봉쇄 기간 동안 자체 기능을 갖추게 되었으며 이 부문은 많은 청중을 자랑할 수 있는 수십억 달러 규모의 비즈니스가 되었습니다. 가장 큰 오디오 스트리밍 서비스 중 일부는 제품에 비디오 공연을 추가하는 것의 가치를 인식하고 있으며 마케팅 도구 및 새로운 수익원으로 라이브 콘서트에 기대고 있습니다. 그러나 모든 형태의 스트리밍과 마찬가지로 저작권 보유자 콘텐츠가 관련된 경우 올바른 라이선스가 필요합니다. 라이브 스트리밍 플랫폼 LIVENow는 라이선스 요구 사항을 위반했으며 영국 작가 협회인 PRS For Music에서 문제를 해결했습니다. 법률 회사 Collyer Bristow의 파트너이자 지적 재산권 문제를 전문으로 하는 Howard Ricklow가 친절하게 제공했습니다. 음악 및 저작권 분쟁에 대한 그의 생각, 라이브 스트리밍 콘서트를 위해 아티스트의 콘텐츠 라이선스에 대한 현재 시스템이 무엇인지, 라이브 스트리밍 콘서트와 같은 하이브리드 콘텐츠의 미래는 어떻게 될지.

PRS, 무허가 라이브 스트리밍으로 LIVENow 고소

PRS는 2054월 초 영국 고등법원에서 라이브 스트리밍 플랫폼인 LIVENow를 상대로 저작자 협회 회원이 작곡 및/또는 출판한 노래를 포함시키기 위한 라이선스를 먼저 얻지 않고 온라인으로 라이브 콘서트를 방송한 것에 대해 소송을 제기했습니다. LIVENow는 2020년 XNUMX월 두아 리파(Dua Lipa)의 스튜디오 XNUMX 콘서트 생중계로 가장 잘 알려져 있습니다. 이 콘서트는 런던의 프린트웍스(Printworks) 공연장에서 촬영되었으며 여성 아티스트의 유료 생중계 최고 티켓 판매로 기네스 세계 기록을 획득했습니다. PRS는 회원들로부터 영국 내에서 로열티를 징수할 수 있는 권리를 얻고 라이브 및 라이브 스트리밍 콘서트에 대해 서로 다른 요율을 부과합니다. LIVENow가 PRS에 로열티 계산에 필요한 수익 정보 제공을 거부하고 광범위한 협상 기간을 거친 후 PRS에 따르면 이번 소송은 로열티 지급을 받기 위한 저자 협회의 노력의 정점입니다.

청구에 대한 방어는 아직 제출되지 않았습니다. 표면적으로 PRS를 제공하는 것은 사회가 라이선스 형태의 동의 없이 음악 스트리밍을 방지할 수 있는 회원의 권리를 행사할 권한이 있음을 입증할 수 있으며, LIVENow의 PRS 회원 노래 스트리밍이 이러한 권리를 침해한다는 것을 증명할 수 있습니다. , 사회는 손해 배상 청구에 성공할 가능성이 높습니다. PRS는 또한 멤버들의 음악을 더 이상 스트리밍하지 못하도록 LIVENow에 대한 금지 명령을 구하고 있습니다. 이 역시 PRS와 LIVENow 사이에 라이센스에 대한 합의가 이루어지지 않는 한 성공할 것으로 보입니다.

법적으로 획기적일 것 같지는 않지만, PRS의 승인 없이 라이브 "가상" 이벤트를 스트리밍하기를 원하는 다른 온라인 플랫폼에 경종을 울리는 PRS와 그 구성원의 관점에서 이 사례는 중요합니다. 또한 사회가 그들을 대신하여 저작권 침해를 단속하는 일을 하고 있다는 PRS 회원들을 안심시킵니다.

재판 날짜는 아직 정해지지 않았으며 LIVENow의 방어가 어떤 모습일지 짐작할 수 있을 뿐입니다. 이 청구는 손해액 수치를 제시하기보다 청구일로부터 54년 동안 LIVENow가 저지른 각 침해에 대해 합당한 라이센스 비용을 추구합니다. 청구 양식은 두아 리파(Dua Lipa)의 스튜디오 18(Studio 150) 콘서트라는 단 하나의 샘플 침해에 대한 세부 사항을 설명하고, 청구는 공연에 등장한 285,000곡을 설명합니다. 이 행사는 5,000,000개국에서 시청되었으며 거의 ​​25장의 티켓이 판매되었습니다. 이 주장은 이 행사가 XNUMX백만 명의 시청자를 끌어모았다는 Rolling Stone 잡지의 보도를 인용하여 LIVENow의 사업을 홍보하기 위해 엄청난 수의 구독자들에게 콘서트가 무료로 제공되었음을 시사합니다. 이 주장은 계속해서 LIVENow가 XNUMX개 이상의 가상 음악 콘서트를 주최했으며 일부는 유료 및 기타는 무료이며 PRS는 이에 대해 추가로 주장할 것이라고 주장합니다.

라이브 스트리밍 콘서트의 현재 시스템

작곡가와 음악 출판사는 PRS 회원이 되기 위해 수수료를 지불합니다. PRS는 주로 라디오, TV, 펍, 디스코, 라이브 음악 이벤트, "홀드 뮤직"(전화로) 및 영화관 등 다양한 소스에서 노래를 연주하여 수입을 얻습니다. PRS가 받는 수익에서 관리 비용을 공제하고 나머지는 회원들에게 지불합니다.

PRS는 PRS가 통제하는 노래의 공연 또는 방송에 영향을 미치는 다양한 관세를 회사에 청구합니다. 라이브스트림 이벤트에 대한 관세는 논란의 여지가 있는 역사를 가지고 있습니다. 2020년 COVID-19로 인해 라이브 스트리밍 플랫폼에 대한 참여가 증가했을 때 PRS는 처음으로 8%의 시작 비율로 새로운 라이브 스트리밍 라이선스를 도입할 것을 제안했습니다. 일반적으로 총 티켓 수령액의 17–4%입니다.

2020년 XNUMX월 두아 리파, 아트틱 몽키스 등 스타의 매니저가 포함된 MMF(뮤직 매니저 포럼)와 FAC(특집 아티스트 연합)는 제안된 라이브 스트리밍 이벤트 관세를 다음과 같이 재고할 것을 사회에 촉구하는 서한을 작성했습니다. 신흥 인재와 슈퍼 스타 모두에게 감당할 수 없었습니다. 그들은 스트리밍 이벤트와 비교하여 라이브 이벤트의 속도 사이에 "엄청난 단절"이라고 말한 것을 지적했습니다. 그들의 주장에서 그들은 "티켓은 티켓이다"라고 간결하게 말했습니다.

두 조직은 특히 PRS가 협의를 하지 않고 소급 적용하도록 임의의 조건을 부과하여 특히 대유행 기간 동안 예술가와 더 넓은 팀에 심각한 재정적 어려움을 초래할 수 있다는 사실에 특히 짜증이 났습니다. MMF와 FAC는 아티스트에게 라이브 요금을 최대 XNUMX배까지 청구하면 라이브 스트리밍의 혁신이 육성되기는커녕 교살될 ​​수 있으며 일부 소규모 아티스트가 PRS에 지불할 추가 비용을 찾는 것은 불가능할 것이라고 주장했습니다. 어쨌든 라이브 스트리밍 비용을 감당할 수 있습니다.

이 편지에는 약 90명의 관리자가 서명했습니다. 이 편지의 결과로 PRS는 라이브 스트리밍에 대해 그들이 추구하는 비율을 현재 비율, 즉 노래 3분당 10펜스와 이벤트 수익의 2021% 중 더 높은 비율로 줄인 결과라고 추측할 수 있습니다. 콘서트가 라이브 스트리밍되고 공연장에 라이브 청중이 있는 경우 PRS에서 두 개의 라이선스가 필요합니다. 아마도 MMF/FAC 항의의 결과로 XNUMX년 초 PRS는 소규모 온라인 티켓 콘서트에서 자신의 작품을 공연하는 회원이 무료 라이선스를 얻을 수 있다고 발표했습니다.

라이센싱 책임의 내용 파악

콘서트에 대한 PRS 라이선스를 획득하는 데 실제로 책임이 있는 사람을 고려하는 것이 중요합니다. 본질적으로 노래의 연주를 담당하는 사람입니다. 라이브 이벤트의 경우 프로모터 또는 장소가 됩니다. 스트리밍 이벤트의 경우 일반적으로 "대중에게 노래를 전달"하는 사람은 누구든지 LIVENow의 경우 LIVENow가 됩니다.

PRS가 소규모 온라인 티켓 콘서트를 위해 자신의 작품을 공연하는 아티스트에게 무료 라이선스를 제공한 이유는 온라인 플랫폼을 운영하는 사람(물론 아티스트 자신일 수 있음)이 자신의 작품을 공연하는 특권에 대해 비용을 지불할 필요가 없도록 하기 위함이었습니다. 아티스트가 궁극적으로 관리 비용 공제를 제외한 지불금을 돌려받을 수 있도록 자신의 노래만 소유합니다.

일부 싱어송라이터들은 O2와 같은 대규모 행사에서 자신의 노래를 연주할 때 행사 기획자가 해당 노래에 대해 상당한 금액을 PRS에 지불해야 한다는 것은 상당히 부당하다고 오랫동안 주장해 왔습니다. 그런 다음 PRS는 관리비를 공제하고 얼마 후 싱어송라이터는 PRS가 모은 돈의 잔액을 받습니다. 내가 아는 한, PRS는 정상적인 정책 변경을 거부하고 있습니다. "소규모 온라인 티켓 콘서트"와 관련하여 PRS가 부여하는 면제는 수익이 £500($604) 미만인 개별 콘서트를 의미한다는 점에 유의해야 합니다.
많은 PRS 회원이 LIVENow에 대해 조치를 취하고 있으며 이러한 조치가 PRS 라이선스 없이 가상 콘서트를 주최하는 다른 라이브 스트리밍 플랫폼에 대한 경고 역할을 한다는 점에 감사할 수 있지만 PRS가 독점이라는 문제와 회원의 권리를 보호하는 경찰관으로서의 역할과 다소 융통성이 없습니다.

아티스트가 빚진 모든 로열티를 확실히 받기 위해 해야 할 일

이 문제는 작곡가 아티스트에 관한 것입니다. 여기에는 작곡가가 아닌 아티스트는 포함되지 않습니다. 대부분의 작곡가는 자신을 대신하여 음악 로열티를 징수하는 음반 출판사에 저작권을 할당했습니다(PRS가 징수하는 금액의 50% 포함). 게시자의 로열티 부서는 적절한 로열티가 지급되고 있는지 확인하기 위해 여러 분기에서 받은 로열티 명세서를 면밀히 조사합니다. 그들은 신중하게 검토해야 하는 작곡가에게 로열티 명세서를 발행할 것입니다(또는 회계사에게 그렇게 하도록 요청).

라이브 스트리밍 콘서트와 같은 하이브리드 콘텐츠의 미래는 어떻게 될까요?

스트리밍 플랫폼은 봉쇄 기간 동안 큰 인기를 얻었지만 직접 콘서트에 참석할 수 없는 팬들에게 계속해서 액세스를 제공하고 있습니다. 어떤 의미에서 라이브 스트리밍 콘서트는 전혀 새로운 것이 아닙니다. 음악은 수년 동안 인터넷을 통해 전파되었으며 YouTube와 같은 플랫폼은 PRS에서 적절하게 라이선스를 받았습니다. 라이브 스트리밍 플랫폼의 소유자는 라이브 스트리밍을 수행하는 데 필요한 라이선스를 취득해야 합니다.

PRS LIVENow 사건은 양 당사자가 대체 분쟁 해결(ADR)에 참여할 수 있도록 1월 XNUMX일까지 연기되었습니다. ADR을 통해 분쟁이 해결되면 합의에 도달했는지 알 수 없습니다.
이 분석은 법률 회사 Collyer Bristow의 파트너이자 지적 재산 관련 문제 전문가인 Howard Ricklow가 매우 친절하게 정리했습니다.

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• 출처: https://musicandcopyright.wordpress.com/2023/02/17/prs-livenow-and-the-business-of-responsible-livestreaming-licensing/