결국 우리는 시작했을 때와 마찬가지로 많은 것을 알게 됩니다. 국외 거주자, 첫 번째 에피소드는 개방형 재회로 시작되었습니다. 처음에는 마가렛(니콜 키드먼)과 머시(유지영) 사이의 좀 더 격정적인 재회, 나중에는 힐러리(사라유 블루)와 마가렛의 더 차분하고 슬픈 만남 — 동일한 캐릭터가 함께 모이고 회의에 스며드는 동일한 무한한 느낌을 중단했습니다.

[에드 노트: 이 게시물은 이제 결말에 대한 스포일러에 대한 논의를 시작합니다. 국외 거주자.]

우리가 아직 모르는 것은 거스에게 무슨 일이 일어났는지, 머시가 자신의 아기를 데리고 다음에 무엇을 할 것인지, 심지어 기술적으로는 이 여성들이 하루가 끝날 때 서로에 대해 어떻게 느끼는지입니다. 하지만 이것이 바로 쇼러너 Lulu Wang이 Janice YK Lee의 2016년 소설을 각색하기를 원했던 방식이었습니다. 국외 추방자 느끼다. 그녀가 Polygon에게 말했듯이, 그녀는 결말을 그 자체의 시작으로 보고, 그토록 많은 고통을 초래하는 미스터리를 봅니다. 국외 거주자 그녀가 우리를 떠나고 싶었던 요점은 결코 아니 었습니다.

이 대화는 명확성을 위해 편집 및 정리되었습니다.

폴리곤: 그럼 일단 각 캐릭터의 엔딩 톤은 어떻게 생각하고 접근하셨나요?

룰루 왕: 매크로와 마이크로 같은 느낌을 모두 주고 싶었던 것 같아요. 둘 다 세계의 범위가 크고 글로벌하지만 매우 개인적이기도 합니다. 아이를 찾는 엄마입니다. 그러나 그것은 또한 우리 모두가 앞으로 나아가고, 슬퍼하고, 종결을 찾고, 행복하고, 용서를 찾고, 자신에게 더 온화해지는 방법을 찾고 있는 것입니다.

그래서 저는 시각적으로 마가렛이 배낭을 메고 도시를 걷는 모습을 롱테이크로 촬영하는 것이 저에게 항상 중요하다고 생각합니다. 그리고 여러 면에서 그녀는 도시의 일부가 됩니다. 그녀는 이제 더 이상 거리와 사람, 환경으로부터 자신을 분리할 수 없습니다. 그녀의 아들이 저 밖에 어딘가에 있기 때문입니다. 그리고 머시에게 있어서 그것은 자신이 단지 사랑받고 싶어한다는 것을 깨닫는 것이었습니다. 우리는 그녀를 너무 미워합니다. 그녀는 이 모든 일을 하고, 그녀는 이러한 모든 선택을 합니다. 하지만 우리가 그녀가 단지 어린아이임을 깨닫고 그녀의 어머니가 수프를 가져오는 그 순간 — 내 생각엔 그게 가장 가슴 아픈 일 중 하나인 것 같아요. 아, 와, 정말 어리구나. 그녀는 단지 어린아이이고 정말 성인적인 상황을 다루고 있습니다. 그리고 힐러리의 경우, 자유로워지자, 우리는 항상 그녀의 결말이 다양한 색깔을 띠는 모습을 상상합니다. 저는 그녀가 거의 모든 것을 잃었지만 어떤 면에서는 다시 살아나기를 바랐습니다. 그리고 그녀는 이 나비인데, 아시다시피 매우 단색에서 많은 색상을 포용하는 것으로 변합니다.

감독님은 시리즈의 톤을 정하는 것에 대해 어떻게 생각하셨는지 궁금합니다. 이번 각색을 통해 당신이 찾고 있던 것에 딱 맞는 분위기를 얻는다는 측면에서 초기에 어떤 느낌에 끌렸나요?

나는 그것이 범죄를 해결하기 위해 지켜보는 줄거리 중심의 시리즈가 되는 것을 원하지 않았습니다. 나는 그것이 정말로 슬픔에 대한 탐구가 되기를 원했습니다. 나는 그것이 책처럼 느껴지기를 원했습니다. 왜냐하면 그것이 책의 느낌이기 때문입니다. 그것은 다양한 배경의 캐릭터와 매우 복잡한 설정에 대한 태피스트리였습니다. 그리고 사람들이 다양한 방식으로 대처하려고 노력하는 다양한 방법이 있습니다.

그래서 저는 정말로 책을 보면서 문장을 뽑아낸 다음 DP와 이야기를 나누고 함께 영화를 봤습니다. 우리는 다음과 같은 훌륭한 프랑스 시리즈를 보았습니다. 레버넌트, 죽은 자의 귀환을 다룬 좀비 시리즈 '리턴'. 그러나 그것은 당신이 생각하는 것과 다릅니다. 그것은 정말로 슬픔과 시간의 흐름에 관한 것입니다. 우리는 다음과 같은 아이슬란드 영화와 같은 외국 영화를 보곤 했습니다. A 화이트, 화이트데이. 우리는 보았다 내쉬빌, 제가 ​​가장 좋아하는 것 중 하나입니다. 우리도 사진을 많이 봤습니다.

그래서 그 이미지들을 종합하는 것만으로도 잊혀지지 않는 느낌과 공허함을 갖고 싶었습니다.

그 잊혀지지 않는 기억은 실제로 나타나고, 완전한 공허함은 아니더라도 그 부족함을 보여주거나 설명하는 방법에 대해 생각할 때 마음의 눈에 무엇이 형성되었는지 알고 싶습니다.

우리는 작가실에서 모호한 상실, 종결이 없는 것, 눈에 보이지 않는 트라우마를 안고 있는 다양한 방식에 대해 많이 이야기한 것 같습니다. 항상 그렇게 간단하지는 않습니다. 좋아, 이 사람은 죽었어. 그리고 지금 나는 슬퍼하고 있어요. 때때로 당신은 끝내지 못하고 작별 인사를 할 수 없습니다. 때때로 당신은 시간의 상실을 슬퍼하고 있습니다. 때때로 당신은 그 사람이 여전히 거기에 있지만 당신이 알고 있는 방식으로 거기에 있지 않은 기억 상실로 인해 슬퍼하고 있습니다. 그렇다면 당신은 그들과 어떤 관계가 있습니까? 그리고 어떻게 슬퍼합니까?

제 생각에는 그게 이유인 것 같아요. 그리고 저는 이것을 다음과 같이 했습니다. 이별 또한 — [저는] 실제로 공간을 바라보고, 사람들이 프레임 속에서 실제로 고립되어 있는 와이드 샷을 촬영할 수 있는 능력을 갖추는 것에 중점을 두었습니다.

예를 들어, 마가렛은 슬픔 속에서 혼자 있을 수 있는 곳을 찾습니다. 그리고 그 방의 공허함은 그녀에게 편안함을 줍니다. 왜냐하면 그녀는 다른 사람이 될 수 있기 때문입니다. 그녀는 비극을 끊임없이 상기하지 않습니다. 그래서 Nicole이 홍콩의 실용적인 장소에 있다는 것이 우리에게 정말 중요한 이미지였습니다. 그녀는 일곱 층의 계단을 올라야 했습니다. 그녀의 첫 촬영 날이었습니다. 나는 마치 맙소사, 그 사람도 날 싫어할 거야. 니콜 키드먼입니다. 계단으로 올라가라고 하는데 엘리베이터가 없어요. 우리는 이 작은 방에 있고 사방에 창문이 있어서 우리는 홍콩과 모든 창문, 그리고 그 모든 창문 안에 있는 모든 생명체를 실제로 볼 수 있습니다. 그리고 그녀는 여기 방의 작은 상자 안에 있고, 거기에는 이상한 보라색 욕조가 있습니다. 거의 무라카미식이죠. 그렇죠. 우리가 발견한 이상한 장소와 그곳에서 우리가 받는 이상한 감정에 관한 것입니다.

분명히. 그리고 그 미스터리를 거의 회피한다는 점까지, 이 모든 여성들 사이의 마지막 대결을 어떻게 구축했는지 궁금합니다. 스타카토 대화의 피날레에는 이런 느낌이 있습니다. 이러한 조각들이 잘려져 있습니다.

어떻게 보면 시각적인 음성 해설과도 같습니다. 나는 그들이 청중에게 연설하는 것처럼 느껴지기를 원했습니다. 나는 그들이 말하는 모든 것을 다른 여자도 거의 같은 말을 할 수 있다는 생각을 갖고 싶었습니다. 그것은 특정한 대화이면서 동시에 보편적인 대화이기도 합니다. 그것은 끝이자 시작이다. 그것은 사과인데, 사과할 말을 찾지 못하는 것입니다. 그들은 모두 다른 상황에서 다른 여성이었습니다. 그리고 이 시리즈는 가해자와 피해자를 많이 다룹니다. 그리고 우리는 항상 피해자들에게 공감하며, 그들과 동일시하기가 쉽습니다. 그러나 실제로 행위를 저지르고 실수를 저지르는 사람들에 대해 연민을 갖는 것은 훨씬 더 어렵습니다. 그리고 이 모든 여성들이 동시에 가해자이자 피해자라는 사실이 우리에게 정말 중요했습니다. 하지만 이야기는 달랐습니다. 다른 사람의 이야기에서는 그들이 가해자입니다. 그들 자신의 이야기에서 그들은 피해자입니다. 그리고 그 모든 진실을 한 번에 담을 수 있다는 것은 마치 그들의 얼굴의 대칭이 그들을 연결하는 것처럼 느껴졌습니다.

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