Salzbrand hat sich zu einem der umstrittensten Love-it-or-Hate-it-Filme des Jahres 2023 entwickelt. Emerald Fennells Fortsetzung zu ihrem Debüt als Autorin und Regisseurin aus dem Jahr 2020, Vielversprechende junge Frau, unterscheidet sich in Aussehen und Ton radikal von diesem Film, aber ihr Talent, Grenzen zu überschreiten und eine Reaktion zu fordern, steht immer noch im Vordergrund, und Salzbrand ist die Art von Knopfdrücker, die Menschen im Allgemeinen entweder begeistert oder wütend macht. Kritiker haben in beide Richtungen reagiert: „Oberflächlich klug und zutiefst dumm“, Mick LaSalle grummelt im San Francisco Chronicle, während Maureen Lee Lenker von Entertainment Weekly nennt es „einen Triumph des Kinos des Exzesses in all seiner orgiastischen, kompromisslosen Pracht.“

Und eines der umstrittensten Elemente ist das Ende, das gleichermaßen als hinterhältige Kunst oder als kitschige Erregung gelesen werden kann, je nachdem, was Sie von frontaler männlicher Nacktheit halten. Polygon ging in einem Interview mit Fennell kurz vor der Veröffentlichung des Films näher darauf ein.

[Ed. Hinweis: Schlussspoiler für Salzbrand Folgen.]

Im Film kommt der hungrige soziale Aufsteiger Oliver (Barry Keoghan) allmählich seinem reichen, beliebten Oxford-Klassenkameraden Felix Catton nahe (Priscilla Co-Star Jacob Elordi), der Oliver auf sein riesiges Familienanwesen, Saltburn, bringt und ihn seiner Familie vorstellt. Felix‘ elitäre, entfernte Eltern, Sir James Catton (Richard E. Grant) und Elspeth Catton (Rosamund Pike), machen eine hohle Show, als sie Oliver willkommen heißen. Doch Felix‘ abgestumpfte Schwester Venetia (Alison Oliver) sieht in ihm eindeutig ein neues Spielzeug, und Felix‘ bösartiger, eifersüchtiger Cousin Farleigh (Archie Madekwe) sieht in ihm einen Rivalen und unwillkommenen Emporkömmling.

Tatsächlich hat Farleigh recht – Oliver lügt über praktisch alles, was ihn mit Felix zusammengebracht hat. Er erfand eine Familientragödie, um sich zu einer tragischen und dramatischen Figur zu machen. Eine Reihe von Rückblenden zeigt, wie Oliver ihre frühe Beziehung gestaltete, indem er vorgab, mittellos zu sein, obwohl er viel Geld hatte, und indem er Felix‘ Fahrrad sabotierte, um „zu helfen“, als es kaputt ging.

Die späteren Phasen ihrer Beziehung sind noch düsterer: Felix scheint bei einem unklaren Unfall ums Leben zu kommen, und Venetia scheint sich aus Trauer umzubringen. Weitere Rückblenden zeigen jedoch, dass Oliver beide ermordet hat, aus Angst, aus Saltburn vertrieben zu werden, und aus Groll darüber, wie sie ihn beide abgelehnt haben. Es ist auch klar, dass er Farleigh enterbt und dann Elspeth vergiftet, nachdem James gestorben ist, alles nur, um Saltburn selbst zu erben.

Und in der letzten Szene tanzt Keoghan splitternackt und triumphierend durch das Anwesen, wackelt mit dem Hintern zu Sophie Ellis-Bextors „Murder on the Dancefloor“ und steht einer traurigen kleinen Reihe von Gedenksteinen vor, auf denen die Namen der Familienmitglieder stehen , aus den Wasserstraßen des Anwesens ausgebaggert, um eine Art rituelles Publikum für seinen Tanz zu bilden.

„Der Film endete immer damit, dass Oliver nackt durch das Haus ging“, erzählt Fennell. „Es ist ein Akt der Schändung. Es ist auch ein Akt der Territorialübernahme, der Übernahme von Besitz, aber es ist ein Einzelfall.“

Während sich die Zuschauer die Szene ansehen, möchte Fennell, dass sie Olivers Weg durch das Haus bemerken, was eine Umkehrung seines Betretens des Hauses zu Beginn des Films darstellt. Als Felix Oliver mit einer kleinen Tour Saltburn vorstellt, ist das eine Einladung an einen Ort, der ihm nicht gehört. Und wenn er tanzt, folgt er demselben Weg in umgekehrter Richtung und erobert dieses Mal mutig den Raum, anstatt ihn schüchtern auf Zehenspitzen zu betreten.

„Die Nacktheit ist ein Akt der Besitznahme“, sagt sie. „Es wäre nicht dasselbe, wenn er nur im Pyjama durch das Haus laufen würde. Es geht darum, dass er hindurchgeht sein Haus. Es ist sein verdammtes Haus, und er kann damit machen, was er will. Und das macht es spannend und schön.“

Im Originaldrehbuch beanspruchte Oliver symbolisch das Haus, indem er hindurchging, aber Fennell sagt etwas über die Szene, da sie geplant hatte, dass sie ihr nicht gefiel. „Während wir es drehten, wurde uns klar, dass der nackte Spaziergang nicht wirklich das Gefühl von Triumph und Freude, Hochgefühl und postkoitalem Erfolg vermitteln würde, das ich wollte.“ Es fühlte sich einsam und irgendwie leer an. Es spricht Barry an, dass, als ich zu ihm sagte: „Ich glaube nicht, dass es ein Spaziergang sein kann, ich denke, es muss ein Tanz sein“, das die Sache mit Barry als Performer ist. Er verstand es zutiefst, stimmte vollkommen zu und wusste, dass es so sein musste. Angesichts des Films, den wir gerade gesehen hatten, gab es für uns wirklich keine andere Möglichkeit. Für mich fühlt es sich wie die ultimative Sympathie für den Teufel an.“

Fennell hat bereits darüber gesprochen, wie Salzbrand gleichzeitig hat Mitgefühl für alle im Film und für niemanden – Ihrer Meinung nach gibt es in der Geschichte keine echten Bösewichte, sondern nur Menschen mit verständlicherweise fehlerhaften Sichtweisen auf die Welt. Diese Perspektive hat ihr am Ende geholfen, mit Oliver zu sympathisieren, was sie hofft, dass das Publikum das auch tun wird, obwohl er ein reueloser Mörder ist.

„Am Ende müssen wir auf seiner Seite sein“, sagt sie. „Entscheidend ist: Je gewalttätiger er ist, je grausamer, je mehr er sie auf ihre eigene Art ausspielt, desto mehr lieben wir ihn, auch wenn wir sie auch geliebt haben. Am Ende müssen wir das Gefühl haben: „Ja, ja, bekommen Es.' Die Art und Weise, wie Oliver es bekommt, ist die Art und Weise, wie die Cattons es ursprünglich bekommen hätten. Wie bauen Menschen diese Häuser? Wie werden diese Häuser gebaut? Sie werden mit gewaltsamen Mitteln gebaut und mit gewaltsamen Mitteln erlangt. Das ist also auch das Ende.“

Salzbrand Ist jetzt in den Kinos.

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• Quelle: https://www.polygon.com/23984716/saltburn-ending-explained-barry-keoghan-full-frontal-nudity