بعد عرض مبكر لفيلمه الجديد في نيويورك ، بابل، اعترف المخرج داميان شازيل بأن قصيدته الجازية للجزء السفلي الفاسد من صناعة الأفلام في أوائل القرن العشرين كانت في النهاية "رسالة كراهية إلى هوليوود". من الواضح أنه أحب السينما - لا أحد يدخل الأفلام بدون شغف - لكن عقدًا من البحث في الانتقال المضطرب للأعمال الاستعراضية من الصمت إلى الحديث جعله يغضب.

"هناك الكثير من الهراء الذي يدخل في الصناعة ، في صنع [فيلم] ، وتدمر الأرواح من أجل صنع هذا الشيء ،" شازيل قال في سؤال وجواب، "لكن شيئًا ما يأتي من الطرف الآخر لا يمكن إنكاره ويجب على الإنسانية دائمًا إظهارها لنفسها."

إن اهتمام Chazelle بـ "القرف الذي يدخل الصناعة" و "الشيء الذي يخرج من الطرف الآخر" ليس مجازيًا فقط. على أية حال بابل ينسج معًا حياة أنواع نجوم السينما الساحرة التي تؤديها مارجوت روبي وبراد بيت ، وينصب تركيز الفيلم على ماني (ناركو: المكسيكدييجو كالفا) ، وهو مهاجر لديه أحلام على الشاشة الكبيرة ، والذي ، في افتتاح الفيلم سيئ السمعة على نحو متزايد ، يجر فيلًا إلى أعلى التل إلى حفلة مليئة بالوقود مخبأة في تلال لوس أنجلوس الصحراوية. ثبت أن تحريك فيل في شاحنة واهية تعود إلى حقبة العشرينيات من القرن الماضي أمر صعب ، وأكثر صعوبة عندما يطلق الحيوان العنان للبراز على ماني وشريكه في رانجلر. شازيل ، تعمل في مكان ما بينهما سيكون هناك دم و ايس فنتورا: عندما تطلب الطبيعة، يرسل كاميرته مباشرة إلى القذارة. على محمل الجد ، إنها كمية هائلة من الروث. في كل مكان. هذه هي الدقيقة الرابعة من وقت التشغيل البالغ 189 دقيقة.

مشهد الفيل يحدد النغمة لـ بابل، وهي عبارة عن رحلة بأفعوانية تنطلق من خلال مجموعة من الكرات الثابتة حول المنعطفات المظلمة لأنها تستجوب ما نعرفه حقًا عن "العصر الذهبي" لهوليوود. وعلى الرغم من كل العمل الذي تم بذله لتحقيق عالم فيلمه ، لم يكن بإمكان شازيل تخيل ما يتطلبه الأمر للحصول على أكبر حيوان بري معروف لرش البراز على الكاميرا والإلقاء. هكذا حدث الأمر ، بأمان ، وكيف تركت الكمامة رجلًا شجاعًا شجاعًا مغمورًا باسم الفن.

الصورة: باراماونت بيكتشرز

داميان شازيل ، كاتب ومخرج: بدأت بفكرة وجود فيل في حفلة. لقد شعرت بأنها مناسبة كنوع من الأشياء التي كانوا سيفعلونها أحيانًا في حفلات هذا الوقت ، حيث يحاول الجميع التفوق على بعضهم البعض في كيفية الحجم الكبير والفيل (أعذر التورية) يمكنهم إقامة أمسياتهم.

ثم كان من المضحك العمل للخلف من ذلك والسؤال عمليا ، من الناحية العملية ، كيف يمكنك نقل فيل إلى حفلة؟ خاصة إذا كان في أحد المنازل الكبيرة التي تشبه القلعة في ذلك الوقت ، في منتصف مكان مجهول ، أعلى تل - فمن غير العملي قدر الإمكان الحصول على فيل هناك. وماذا لو حدث خطأ في كل ما يمكن أن يحدث؟ لم يكن سائق الشاحنة لسبب ما على علم بأنه ينقل فيلًا ، ويرفض ذلك ، ثم يجب رشوته. ثم يدفعون بالفيل ، ولكن بعد ذلك عليهم أن يصعدوا تلة شديدة الانحدار بجنون. هل سيكونون قادرين على القيام بذلك؟ ثم عندما تشعر أن الأمور لا يمكن أن تزداد سوءًا ، حسنًا ، عندها يصاب الفيل فجأة بنوبة إسهال.

لينوس ساندجرين ، مدير التصوير: أراد داميان أن يشعر الفيلم وكأنه شيء بين الجلاز السير المشدود في طرف السوط و لا لا لاند في الاسلوب. كان لهذا علاقة بالطاقة. لقد مزجنا الأنماط قليلاً فيما يتعلق بالحركة والأشياء ، حيث كان لديك كل من الحركات المحمولة باليد والحركات الطويلة ، فضلاً عن التحرير المحموم من الجلاز السير المشدود في طرف السوط.

جيمي أورتيجا ، "الفيل رانجلر": لقد حجزت في الوظيفة لمدة شهر ، ثم في أحد الأيام ، اتصل بي أحد أصدقائي وقال ، "مرحبًا ، جيمي ، مشاهدك قادمة. ماذا تعرف عن الفيلة؟ " قلت ، "حسنًا ، إنهم كبار ... لقد رأيتهم في السيرك ..." فقال ، "حسنًا ، دعني أتحدث إلى المخرج." ثم اتصل بي مرة أخرى بعد نصف ساعة وقال ، "أنت الرجل." لذلك بدأت في فعل كل شيء ، ومشاهدة الأفلام الوثائقية عن الأفيال ، ومحاولة التحضير لها ، ثم تلقيت مكالمة أخرى: "مرحبًا ، يا رجل ، لقد نسيت أن أخبرك ، لكن الفيل سيهتم بك."

شازيل: يعتقد الجميع لسبب ما أن الماضي كان ألطف ، وأكثر هدوءًا ، وألوانًا أقل إشراقًا ، وبني داكن ، وأن أعنف شيء فعله الناس ربما كان تناول الكثير من رشفات الشمبانيا أو أن أحدهم يرقص تشارلستون ومجموعة من الناس يذهبون ، أوه! إنها غرابة شوهت إدراكنا لما كان في الواقع وقتًا تجاوزًا ، راديكاليًا ، جامحًا ، قذرًا ، مجنونًا. لذا ، لجعل الجمهور يشعر بالراحة في البداية ، ثم عمدًا سحب البساط من تحت أقدامهم وجعل الفيل يتخبط حرفيًا في الكاميرا ... كان علينا أن نذهب إلى هذا النوع من الاصطدام الصعب.

ساندجرين: قد يغادر بعض الناس المسرح في تلك المرحلة. أجرينا تلك المناقشة. في أول 15 دقيقة ، نمنح الجميع الكثير مما سيحصلون عليه. نؤسس كوميديا ​​الفيلم.

الصورة: سكوت غارفيلد / باراماونت بيكتشرز

فلورنسيا مارتن ، مصمم إنتاج: كان هذا الفيل الذي استخدمناه محددًا للغاية ، وبالنسبة لدامين ، كان يجب أن يبدو حقيقيًا بنسبة 100٪.

شازيل: لم نتمكن من التصوير بفيل. فعلنا أشياء لهذا الفيل على الشاشة لا ينبغي فعلها لأي فيل.

مارتن: لذا ، أول شيء فعلناه ، أهم شيء فعلناه ، هو إلقاء فيل. نظرنا إلى العديد من الأفيال في الملاذات في جميع أنحاء الولايات المتحدة للعثور على فيل يتمتع بخصائص مناسبة. وجدنا شخصًا لديه بقعة صغيرة في المقدمة ، وكان المقياس الصحيح - كان من المفترض أن يكون فيل سيرك ؛ لم يكونوا أفارقة - وكان كذلك عظيم يصب. ثم عملنا مع [Industrial Light and Magic] و [مشرف التأثيرات المرئية] المذهل جاي كوبر ، الذي فهم حقًا مدى أهمية هذا بالنسبة لدامين ، لتصوير الفيل وبناءه في صورة ثلاثية الأبعاد.

لكن كان علينا تحديد حجم الفيل في الفضاء. لم نرغب في وجود فراغ هناك. أردنا شيئًا للممثلين للتصرف ضده. لذلك عملنا مع سيدنا الدعائي جاي بيريلو والمدير الفني إيس إيور للعثور على كل قطع الفيل كدمى وأطراف صناعية.

أرين تويتين ، مصمم الأطراف الاصطناعية: اتصلوا بي أولاً حول وضع الماكياج بابلرجل الفيل والتوائم الملتصقة لمشاهد لاحقة. ولكن بعد ذلك أصبحوا مثل ، أوه ، لدينا هذا الفيل خلفنا أيضًا. نحن نعلم أنه ليس حقًا فنجان الشاي الخاص بك ، لكن هل تريد تناوله من فضلك ، لذا فهو تحت سقف واحد؟ أنا مثل، آه ، أجل ، سأفعل ذلك.

ذهب أحد رفاقي إلى حديقة حيوان لوس أنجلوس مع فريق التأثيرات المرئية ، ودرسنا أحد الأفيال التي أحبها. قمنا بتصويره ، ثم بدأنا في النحت. وعملنا مع إيليا في المؤثرات الخاصة الذي عمل البراز المزيف. كان هناك الكثير لاكتشافه ليكون آمنًا للممثل.

إيليا ب.بوبوف ، مشرف المؤثرات الخاصة: تصنع شركتي [Jem V / X] مركبات حيلة. ربما ما يقرب من 300 سيارة مخزون سنويًا من هنا وحدها. على بابل، كانت مسؤوليتنا تصنيع أي شيء يجب أن يكون ما يسمونه "عرض العمل". لذلك في حالة المشهد الافتتاحي بشاحنة الفيل وكل ما ينبعث منه أنبوب ، كانت الشاحنة نفسها سيارة مصورة ، لكن صندوق الفيل لم يكن موجودًا.

مارتن: لقد أجرينا بحثًا مكثفًا على مقطورات الخيول في تلك الفترة ، وتوسعت في الواقع إلى حيث يمكننا وضع فيل خلف الشاحنة دون أن يكون ذلك غير مريح. لم نرغب في وضع فيل في وضع يكون فيه خارج المقطورة تمامًا ، ومن الواضح أن الفيل أطول بكثير من الحصان ، لذلك قمنا بإعادة تصميم الشاحنة ، التي كانت من طراز T ، وأعدنا تصميم سرير الشاحنة في بطريقة يمكن لشخصياتنا أن تفككها في ذلك الوقت من أجل جعل الفيل ملائمًا. لقد حصلنا عليها بحيث تكون رجليه في الخلف وأن مؤخرته هي نوع من دفع البوابة الخلفية للأمام. كان من المدهش العمل مع هؤلاء الحرفيين الذين يمكن أن يكونوا دقيقين للغاية.

بوبوف: كانت الخطوة الثانية هي الحصول على الطرف الاصطناعي من Arjen ، وبناء نظام كامل لتركيب مؤخرة الفيل في السرير نفسه. ثم توصلنا أيضًا إلى نظام البريمة لتوزيع أنبوب الفيل.

ساندجرين: كان هناك باك ذو شاشة خضراء وضعوه لاحقًا على جلد CG ، لكن الحمار كان هناك ، ويمكن أن يفسد.

تويتين: نحتنا الخلف ثم عملنا شرجين مختلفين؟ أعتقد أنه يمكنك تسميتهم بذلك. لقد صنعناها من غلاف خفيف جدًا من السيليكون الناعم. كان لا بد من تعزيزها.

مارتن: أعاد إيليا بشكل أساسي بناء أحشاء الفيل بطريقة بسيطة للغاية من أجل جعل أنبوب الفيل يدفع من خلال فتحة الشرج بدقة ، ويقذفه للأمام.

بوبوف: نقوم بجوائز اختيار الأطفال ، حيث يقومون بتلويث الأطفال ، واستخدموا بالفعل أنظمة الضخ هذه لأنهم يستطيعون نقل المواد بلزوجة الزبدة. كان هذا هو النظام الوحيد الذي لن يقوم بتهوية السائل. لا يمكنك ضخه بمضخة تقليدية ؛ سيبدو البراز مثل الزبد في الوقت الذي تفعله فيه. هذه كلها أوعية كبيرة مضغوطة بصمامات كبيرة وخراطيم كبيرة ومثاقب توزع الأنبوب حسب الحاجة.

مارتن: أتذكر أن إيليا قد أعد الفيل في الفناء الخلفي للمتجر لإجراء الاختبارات. لذلك كنا محاطين بجميع معدات المؤثرات الخاصة للفيلم ، وكان هناك أنبوب إطلاق قذيفة الفيل هذا على دمى حوادث الطرق.

بوبوف: لكن الجزء الأصعب كان البراز.

مارتن: كان من الصعب حقًا الحصول على المادة ، لذلك يمكن أن تكون مقذوفة ، وأن تكون اللون ، والاتساق الصحيح. استغرق الأمر الكثير من الوصفات.

بوبوف: لقد أجرينا العديد والعديد من الاختبارات مع العديد من التركيبات المختلفة لزوايا الكاميرا المختلفة. عندما نظروا إليه بطريقة ما ، مع الإضاءة الخلفية ، كان من الضروري أن يكون محكمًا بطريقة معينة. عندما كانت مضاءة من الأمام ، كانت أخرى. وكان علينا أن نجعلها كلها قابلة للتحلل لأننا كنا نفعل ذلك في صحراء كاليفورنيا ، وكان علينا أن نكون مسؤولين عن الأسباب ، لذلك كان لابد أن تكون مواد غذائية ، كما تعلمون ، ليست ضارة. بدون مواد كيميائية ، جميع الأصباغ الطبيعية ، أساس دقيق الشوفان.

يجب أن تبدو الفتحة الفعلية للمستقيم واقعية قدر الإمكان ، لذلك عندما نرى أول كرة أنبوب تخرج ، كان على [فتحة الشرج] أن تتمدد وتسمح لها بالمرور. وقد استغرق ذلك وقتًا طويلاً بين فريقينا. لقد اعتمدنا على Arjen لجعلنا على الأرجح أربعة إصدارات مختلفة من منطقة السيليكون هذه. بالإضافة إلى المثانة. بحيث عندما خرجت الكرة ، فتحت العضلة العاصرة بالطريقة الصحيحة بحيث تسمح للكرة بالخروج ، لكن دون تشويه الكرة.

مارتن: كانت ردود الفعل من داميان دائمًا محددة جدًا ومسلية أيضًا. كان سيقول ، "سوف يتعرض الفيل للتوتر. إنه محزن ، إنه يركب هذا الطريق على هذه الشاحنة ، ولم يكن الجو حارًا جدًا. لذلك ربما لا يشعر بأنه على ما يرام ". احتجنا إلى مزيج من البراز الطبيعي ، ولكننا احتجنا أيضًا إلى الإسهال.

بوبوف: في مرحلة ما ، أراد داميان حقنة إدخال أنبوب بخار. لذلك قمنا بسحق الثلج الجاف في بضع كرات فضلات مختارة ، وعندما سقطوا وضربوا الأرض ، كانوا في الواقع يتصاعدون قليلاً لأن الرطوبة في الأنبوب اللزج تتفاعل مع الثلج الجاف.

شازيل: لم يكن هناك حد لما يمكن أن نفعله مع البراز. لا تهتم MPA بشأن فضلات الحيوانات. كان المشهد الوحيد الذي كان علينا أن نتفاوض فيه قليلاً هو مشهد التبول لاحقًا في الفيلم ، وهو نوع مستوحى من فاتي آرباكل.

مارتن: المكون الرئيسي لكرات البراز كان في الواقع نشارة الخشب من منسق البناء لدينا ، مايكل ديرسينج ، من كل مجموعة البناء. مجرد أكياس وأكياس وأكياس من نشارة الخشب.

بوبوف: يجب أن أعطي الكثير من الفضل لقسم الفن ، وخاصة فلو وآيس. لقد كانوا هنا في متجرنا للتصنيع لذا كان البراز مثاليًا. ما هو الإنتاج الذي تعرفه والذي سيذهب في الواقع إلى أقذر وظيفة في الفيلم ويكون هناك تدريب عملي؟

مارتن: لقد كانت رحلة صعبة للحصول على دقة هذا ، وأردنا تحقيق ذلك الاندفاع الأخير. وبعد ذلك ، مثل كل شيء بابل، بالعمل على هذا النطاق الواسع ، لم تكن هناك أيدي كافية. أعتقد أن إيليا كان لديه فريق مكون من 10 أشخاص. كان لديّ فريق التوجيه الفني ، إيس ومساعد المدير الفني ماي ميتشل ؛ سيدنا الدعامة غاي. لكنني لا أمزح: في يوم إطلاق النار ، كان هناك 20 شخصًا يصنعون كريات الأفيال لساعات ، على الرغم من أننا صنعنا حمولة شاحنة كاملة من النفايات الصلبة قبل يومين. لم يكن هناك ما يكفي!

الصورة: باراماونت بيكتشرز

شازيل: أثناء التصوير ، كان أكثر شيئين حقيقيين كانا جاهزين للكاميرا - حيث لم يكن على المؤثرات البصرية أن تفعل الكثير لزيادةهما - هو نوع فتحة الشرج وما يخرج من فتحة الشرج ، والجذع ، تصميم تأثيرات ماكياج مذهلة.

تويتين: الجذع في الواقع هو ذراعي ورون بينيون ، أحد محرّكي الدمى. إنه مصنوع أساسًا من مادة اللاتكس الرغوية ، وهو شيء كان موجودًا إلى الأبد. نحن لم نقولها. ألقيناها. إذن فهي في الأساس ذراعي تصفع هذا الممثل على وجهه.

JC Currais ، "سائق الشاحنة": بالنسبة لمشهد القيادة ، كان داميان ، مثل ، خلف الكاميرا معي في تلك اللحظة. لذا بينما كانت حيلة كبيرة ، جعلني أشعر وكأننا كنا نخدع. كان محرك الدمى الذي لعب جذع الفيل يقضي وقتًا رائعًا.

تويتين: مع الدمى ، هذا هو المكان الذي تحصل فيه على تلك الحوادث السعيدة.

كورايس: أفضل جزء هو ، طوال الوقت الذي نعده فيه ، يستمر داميان ، "إنه ليس قذرًا بما فيه الكفاية! المزيد من وحل الفيل! " أراد أن يكون قاتما. أوه ، وكل ما تراه على وجهي هو في الواقع KY Jelly.

ساندجرين: أردنا دائمًا رفع مستوى التعبير. يجب أن تشعر الصحراء بالحرارة حقًا ، لذلك قمنا بتعريضها بشكل مفرط ، وقمنا بمعالجة مخزون الفيلم بالدفع ، وفي الليل نتركه يظلم. إنه أكثر تعبيراً وأكثر خارج صندوق الأمان مما كنت سأفعله في العادة.

كورايس: كان ذلك اليوم يوما حارا. وكان هناك الكثير من فضلات الفيل المزيفة. الرجل البهلواني الذي لعب دور المدرب كان رائعا. كان لديه تغيير سريع في كل مرة ، وربما فعلناه ثلاث مرات. لقد قضينا جميعًا وقتًا رائعًا في هذه المجموعة.

اورتيغا: لقد أظهروا لي ما يوجد في الأنبوب ، والفضلات عبارة عن قش ، وهناك مايز ، مثل الأشياء التي يستخدمونها للتاماليس - كان لديهم جميع أنواع التلفيقات هناك. رأيت الدلاء وقلت ، "واو ، لقد حصلوا حقًا على الكثير من الدلاء." لم أدرك أنهم سيستخدمون كل شيء علي.

ساندجرين: لم نكن نعرف مدى اتساق ما سيخرج. لقد كان في الواقع مضحكًا للغاية لأنه في بعض الأحيان كان يأتي على شكل قطع ، وأحيانًا يكون مجرد ماء أو أي شيء آخر.

اورتيغا: لذا فأنا أشاهد اختبار [آلة أنبوب الفيل] وأحصي السرعة ، ووجدت في ذهني أن اللقطة ستكون بضع ثوانٍ فقط. رائع جدًا ، لقد قمنا الآن بإعداد الشيء الحقيقي ، ويدعون إلى العمل ، ويبدأ الهراء في الظهور.

الصورة: باراماونت بيكتشرز

ساندجرين: أردنا أن نحمل هذه اللحظة بيدك حتى تشعر بالفوضى. إذا كنت في حرب ، كما هو الحال في إنقاذ الجندي ريان، وتلطخ الدم على العدسة ، إنه ... حسنًا ، إنه رائع حقًا. لذلك تم حمل يدي ومغطاة بأكياس بلاستيكية ، وقد قفزت هناك لأطلق النار عليها.

اورتيغا: ذهبت في ذهني ، واو ، هذه اللقطة ستنتهي قريبًا جدًا؟ ثم استمر لمدة دقيقة. والدقيقة كانت أبدية يا رجل.

ساندجرين: شعرت أن الجماهير بحاجة لرؤية ذلك. لقد كان إجماليًا جدًا.

تويتين: أعتقد أننا انتهينا من شيء كان واقعيًا ولكن ليس ... غير مقنع.

ساندجرين: داميان أيضًا لم يقطع أبدًا ، لذلك استمر. كان الرجل المسكين غارق في الماء تمامًا.

الجرافيك: آبل

اورتيغا: كان داميان يصرخ في وجهي مثل ، "تصرخ! تصرخ! " لكنني لم أستطع سماعه. كانت أذني ممتلئة بالقذارة. لم أستطع سماع أي شيء. لذا قام مساعد الكاميرا بالنقر علي قائلاً ، "جيمي ، يريدونك أن تصرخ وكأنك محبط." ونعم ، لقد شعرت بالإحباط - لقد استمر الأمر في الانخفاض! قطع الصراخ! ولكن هل تعلم؟ لقد عملت مع العديد من المخرجين الرائعين. كانت تلك طاقة عظيمة.

بوبوف: بحلول نهاية اليوم ، عدنا جميعًا إلى المنزل وكان الجميع يغير ملابسنا لأننا كنا مغطاة. لا يمكنك تجنب ذلك. كان يتناثر في كل مكان ، وأنت تفعل ذلك بعد أن تأخذ. أعتقد أنني رميت حذائي للتو.

شازيل: لا أعرف ما إذا كنت قد شعرت يومًا ما أن [نغمة بابل] معا. أعتقد أنها وجدت نفسها بشكل عضوي. نظرًا لأنني كنت أقرأ الأشياء أو أعثر على الحكايات ، فإن ذلك سيكون نوعًا ما أشبه بأشياء من المهزلة ، تقريبًا نوع الكوميديا ​​الجسدية التي رأيتها في فترات الصمت المبكرة. كانت هناك طريقة كانت فيها أنماط الحياة في ذلك الوقت شديدة للغاية ، ومتطرفة للغاية ، وكان الناس يعيشون على حافة الهاوية ، وكانت مستويات التسمم عالية جدًا ، والضرر الذي هزته الحفلات أو صناعة الأفلام ، كان نوعًا من صنع يبدو أن هذا التقارب في الأساليب هو اللغة الوحيدة الممكنة التي من شأنها أن تنصف العالم.

بوبوف: كان داميان محددًا جدًا في رؤيته لما يريده [...] وأراهن أن هذا استغرق منا معظم ساعات العمل ، ووضعنا في الاستعداد والاختبار ، من بين جميع الكمامات التي فعلناها. حتى بالنسبة لمشاهد ساحة المعركة مع الانفجارات الكبيرة ، أجرينا اختبارين للحصول على الملمس واللون المناسبين ، اختار داميان الكمية المناسبة من اللون في التراب ، وقد انتهينا. لكن أيا من تلك الكمامات لم تتطلب نفس القدر من التفاصيل المطلقة للاختبار مثل هفوة أنبوب الفيل.

اورتيغا: قد يقول الناس ، "مرحبًا ، هذا هو الرجل القذر من الفيلم." لكني أحب أن أفكر في نفسي مهلا ، هذا الرجل هو القرف.

• محتوى مدعوم من تحسين محركات البحث وتوزيع العلاقات العامة. تضخيم اليوم.
• بلاتوبلوكشين. Web3 Metaverse Intelligence. تضخيم المعرفة. الوصول هنا.
• المصدر https://www.polygon.com/23522938/babylon-elephant-poop-scene-damien-chazelle-oral-history