فيلم الاكشن الجديد لجيسون ستاثام لشهر يناير النحّال هو ما يوحي به على العلبة: كوميديا أكشن ساخرة بموضوع النحل حيث يعاقب ستاثس أي رجل سيء لديه سوء الحظ في طريقه.
إنها أعمال ستاثام الكلاسيكية، لكنها نوع مختلف من المشاريع للمخرج ديفيد آير، المشهور بدراما الجريمة الجريئة مثل شارع الملوك و نهاية ووتش، ولعام 2016 انتحار فرقة. تحدث آير مع بوليجون عن العمل مع ستاثام، وعن حماسته بشأن تولي نوع مختلف من المشاريع، ونكتة النحل المفضلة لديه من فيلم يحتوي على خلية حقيقية منها.
المضلع: ما الذي جذبك أولاً إلى المشروع؟
ديفيد آير: حصلت على السيناريو، وتم إرفاق جيسون. وكان النص يتمتع بشخصية مذهلة، وبنية الحبكة المثيرة للاهتمام حقًا والتي استمرت في التصاعد. قرأت الكثير من النصوص، وأعرف بالفعل ما سيحدث قبل أن أقلب الصفحة. وهذا سبقني. لذلك عرفت أن هناك شيئًا ما. وكانت فرصة للعمل مع جيسون، الذي كنت أقدره دائمًا كممثل. أداء رائع، رجل رائع في الحركة البدنية، أعتقد أنه الأفضل. لذا فإن فرصة بناء فيلم ممتع وعاطفي من حوله كانت أمرًا لا يحتاج إلى تفكير.
وكيف كان تعاونك معه؟
ما كان علي أن أفهمه حقًا هو أنه يكاد يكون لديه هذا العقد غير المعلن مع الجمهور حول كيفية لعبه وما سيفعله، وما لا يفعله، وكيف سيقدم لهم الخدمات. كان علي أن أتعلم لغته كممثل، ثم أبذل قصارى جهدي كمخرج لعرض ذلك والارتقاء به. إنه حقًا عادي ومتواضع خارج الخدمة. إنه مجرد رجل عادي، وهو هادئ نوعًا ما. ولكن بعد ذلك، في موقع التصوير، يصبح لاعبًا ممتازًا على طول الطريق، ويطلب من الجميع تقديم أفضل ما لديهم.
لقد انتهى بي الأمر في الواقع إلى تعلم الكثير عن العمل. لقد قمت بتصوير الكثير من الحركة، لكنني تعلمت الكثير عن الحركة من خلال العمل مع جيسون ستاثام أكثر من كل أفلامي الأخرى مجتمعة.
مثل ماذا؟
لديه معرفة موسوعية بالعمل السينمائي. لذا، يمكنك أداء رقصة قتالية، ويمكنه أن يخبرك أين شاهد ذلك في فيلم آخر قبل 20 عامًا. إنه يعرف حركية الجسم، وكيفية اللعب أمام الكاميرا، أفضل من أي شخص قابلته على الإطلاق. ولذا فهو يعرف بالفعل ما إذا كانت اللكمة ستباع أم لا - فهو يعرف ذلك غريزيًا.
لذلك سنكون في موقع التصوير. سيفعل ما يريده، وسيعلم أن ذلك ليس وفقًا لمعاييره. وسوف [يقول]، "سنذهب مرة أخرى، سنذهب مرة أخرى،" و[أنا أحب]، نعم سيدي. وبعد ذلك تذهب وتنظر إلى الشاشة، وهو يعرف الوقت المناسب دون النظر إلى الشاشة، وهي هدية نادرة حقًا.
الصورة: دانيال سميث/ استوديوهات أمازون إم جي إم
يعد مدير الوحدة الثانية جيريمي ماريناس أحد أفضل المخرجين على الإطلاق. كيف كان العمل معه؟ ماذا أحضر إلى الطاولة؟
جيريمي رجل عظيم. فتى منطقة الخليج، مجرد مهووس بالفنون القتالية، ومهووس بالكاراتيه. من مدرسة 87 إليفن من الضربات القوية للأداء البهلواني، لديه هذا الفهم البصري لكيفية الحصول على المظهر وتصميم الرقصات المطلوبة على الكاميرا.
إنها لعبة صعبة الآن، لأن مستوى العمل مرتفع جدًا هذه الأيام. تذهب لمشاهدة فيلم منذ 20 عامًا، ويكون الأمر مثل، واو، أتذكر ذلك بشكل مختلف. الجمهور متطور للغاية، ولديه عين متطورة. أنت تحاول دائمًا تجاوز ذلك. ومع جيريمي يمكنك رؤية ذلك. هناك الكثير من العمل. هناك الكثير من المعارك، وهناك الكثير من الأعمال المثيرة، وهي تقدمية، وتزداد حجمًا وأفضل مع تقدمنا.
ما هو أصعب تسلسل عمل تم تنفيذه؟
يجب أن أقول مشهد محطة الوقود. لقد فعلنا ذلك في وقت مبكر من الجدول الزمني. وفي أي فيلم، أنت نوعاً ما تجد ساقيك البحرية، وتتحسن كل يوم عندما تعملان معًا. لم يكن لدي الكثير من الوقت لتصويره على الإطلاق. لذلك كان، حسنًا، كيف يمكنني ضغط هذا القدر من العمل بشكل إبداعي في هذا القدر من الوقت؟ ولم أكن أعرف إذا كنت قد سحبته. لقد كنت في الواقع قلقًا جدًا بشأن هذا الأمر حتى رأيت المشهد أخيرًا وقد تم تجميعه بشكل يفوق توقعاتي.
إنه أمر مخيف في بعض الأحيان. في بعض الأحيان، عليك فقط أن تمتص الأمر وتتقدم للأمام وتأمل في الأفضل. أعتقد أن هذا ما لا يفهمه الناس بشأن الأفلام، هو أنها تصبح شيئًا خاصًا بهم. إنها تتكشف بالطريقة التي ستنكشف بها، ولا يمكنك دائمًا التحكم في ذلك.
أحد الأشياء المفضلة لدي فيما يتعلق بالحركة في الفيلم هو مدى اعتمادها على الدعائم. لديك أجواء المدرسة القديمة، تقريبًا جاكي شان، خاصة عندما تستخدم ستاثام معدات تربية النحل كأسلحة، أو في تسلسل مركز الاتصال، مع الشاشات ولوحات المفاتيح. ما الذي جلبه الإجراء القائم على الدعامة إلى تلك التسلسلات؟
هذا كل شيء هناك. جيسون ستاثام يلعب دور مربي النحل. إنه لا يلعب دور رجل الحركة التكتيكية بإطلاق النار بالمسدس. إنه يهتم أكثر باستخدام البيئة ويعرف دائمًا أين يضع يديه وما يجب أن يلتقطه بعد ذلك، وكيفية استخدام الأدوات المتاحة له على الفور.
وهي أيضًا ممتعة جدًا. انها مثل، أوه، حسنًا، يمكننا استخدام الدباسة، أو يمكننا استخدام الهاتف، أو يمكننا استخدام الكرسي. وكان جيريمي رائعًا في بناء ذلك. وقد تم تمثيل ذلك أيضًا في نص كيرت [فيمر]، وهو فكرة أن البندقية هي سلاح مؤقت لمربي النحل، وأنه سيجد شيئًا يؤذيك.
الصورة: دانيال سميث/ استوديوهات أمازون إم جي إم
لديك قصة الانتقام المأساوية هذه، لكنها تسمى النحّال، وهناك الكثير من المراجع والنكات السخيفة طوال الفيلم. كيف تصفين أسلوب الفيلم، وكيف توازنين بين هذين العنصرين المتباينين؟
وكان ذلك أصعب شيء بالنسبة لي. كنت أعلم أن هذا سيكون التحدي الأكبر الذي سأواجهه في هذا العمل، لأنني أتيت من الكثير من الدراما المباشرة والمكثفة والجريئة. كنت أرغب في صنع فيلم واسع النطاق. أردت أن أصنع فيلمًا تشاهده جدتي، وأردت أن أصنع فيلمًا يشاهده الشباب وكل من بينهم. لقد درست حقًا الكثير من أفلام الثمانينيات: [ريتشارد] دونر، ووالتر هيل، و[جون] ماكتيرنان. تراه في إستسلم بعد نضال، تراه في سلاح فتاكة، هناك مكان للجاذبية. هناك مكان للحقيقة الإنسانية التي ترتكز على الأرض. وهناك مكان للجنون تمامًا.
أعتقد أن هذا عنصر آخر يساعد فيه وجود ستاثام حقًا، لأنه مؤدٍ مضحك. لقد تعلم الكثير من الناس ذلك معًا الجاسوسه، ولكن بالنسبة لأولئك منا الذين كانوا يشاهدون أفلام الحركة الخاصة به إلى الأبد، فهو رجل مضحك حقًا. وهو قادر على تقديم الكثير من تلك السطور التي تتمحور حول النحل بطريقة لا يستطيع فعلها سوى عدد قليل من العملاء المحتملين الآخرين.
هذا هو الشيء. يمكنه أن يقول أي شيء وسوف تشتريه، هل تعلم؟ وله هذا الصوت. هذا الصوت مميز جدًا، وهذا الحضور أمام الكاميرا. لديه سحر نجم السينما. وأشعر أن الكثير من ذلك مفقود من السينما الآن. كما تعلمون، هذا الشعور بالمرح والمغامرة و مهلا، دعونا نأكل الفشار ونهرب من مشاكل العالم لمدة ساعتين.
ولا يقتصر الأمر على الاستهزاء فحسب، أليس كذلك؟ نظرًا لوجود الكثير من أفلام الحركة الساخرة، لكن هذا الفيلم يدمجها بشكل أفضل في الحركة، مما يجعلها أكثر متعة.
هذا هو الأمر، وهو جعل كل شيء يعمل معًا. وكما تعلمون، لقد استمتعت كثيرًا بصنع فيلم من هذا النوع. لن أقول أنني لم أكن خائفًا من الدخول فيه.
هل لديك نكتة نحلة مفضلة أو مرجع في الفيلم؟
يا رجل. أنا أحب نوعًا ما جملة Anisette [Megan Le] "لقد كنت نحلة مشغولة" في قتال محطة الوقود، لأنك تعرف على الفور من هي، وما الذي تعنيه، وأن هناك علاقة هناك.
يحتوي الفيلم على لوحة ألوان كثيفة باللونين الأصفر والأسود. هل كان هذا هو الشيء الذي فكرت فيه عندما رأيت السيناريو؟ أوه، نريد أن نجعل الأمر يبدو وكأنه شيء نحلة?
نعم، أعني، يجب أن يكون لديك نغمات العسل الدافئة، والضوء الذهبي جزء منها. ومع هذا - في كثير من الأحيان، تكون لوحة الألوان الخاصة بي أكثر طبيعية قليلاً. كان لدي نظام كاميرا جديد، Arri [Alexa] 35، وهو رائع للغاية، وأجمل كاميرا رقمية عملت معها. وأردت الاستفادة منه. لأن هذا الشعور متعدد الألوان والملون للفيلم هو بالتأكيد وظيفة الكاميرا. ومرة أخرى، فقط، كمخرج، أستكشف مظهرًا جديدًا، واستكشف أسلوبًا جديدًا.
الصورة: دانيال سميث/ استوديوهات أمازون إم جي إم
أنا سعيد لأنك ذكرت ماكتيرنان، لأنني أعتقد أن هناك بالتأكيد بعضًا من إليس لهارت بوشنر من إستسلم بعد نضال في جماليات الشرير في مركز الاتصال، والكثير من وولف وول ستريت، أيضاً. ما الذي أردت استحضاره مع تلك المجموعة من الأشخاص؟
[تنهد بعمق] بروس التشفير. الأشخاص الذين لديهم الكثير من المال، والكثير من الأشياء، والكثير من الشعور بالذات. من الجيد أن تكون فائزًا، لكن ليس من الجيد أن تفوز على حساب الآخرين.
حققت أفلام الحركة ذات العناوين القصيرة السخيفة نجاحًا جيدًا مؤخرًا، مثل فيلم جيرارد بتلر طائرة في عام 2023. ما رأيك في عنوان مثل هذا الذي يجلبه إلى الفيلم؟
أعتقد انه مهم. فهو يوفر لك حاوية لوضع العالم فيها. إنها منافسة شديدة هذه الأيام، وهناك الكثير من الأفلام. كلما تمكنت من قضاء وقت ممتع مع الجمهور، وتعاملت معه بذكاء، ولكن مع جعله منطقيًا بالنسبة للمشروع نفسه، وجعله جزءًا من واقع الفيلم، فهذا أمر بالغ الأهمية. وأنا بصراحة أشعر بسعادة غامرة لمدى ارتباط الناس بهذا المفهوم والتعامل معه. والآن هو مثل، قبض على المشاركة!
بالنسبة لما كنت تقوله سابقًا، أعتقد أن الناس يريدون قضاء وقت ممتع في السينما مرة أخرى، أليس كذلك؟ وشيء مثل هذا يعدك بذلك مباشرة من القفزة.
هذا كل شيء يا رجل. انها مثل، فقط استمتع. أريد أن أذهب إلى الفيلم. لا أريد أن أتلقى محاضرة الآن. العالم صعب. أريد أن أنسى مشاكلي وأتناول الفشار فقط وأشاهد الناس وهم يتعرضون للركل من يستحقون ذلك.
النحّال يلعب الآن في المسارح.
- محتوى مدعوم من تحسين محركات البحث وتوزيع العلاقات العامة. تضخيم اليوم.
- PlatoData.Network Vertical Generative Ai. تمكين نفسك. الوصول هنا.
- أفلاطونايستريم. ذكاء Web3. تضخيم المعرفة. الوصول هنا.
- أفلاطون كربون، كلينتك ، الطاقة، بيئة، شمسي، إدارة المخلفات. الوصول هنا.
- أفلاطون هيلث. التكنولوجيا الحيوية وذكاء التجارب السريرية. الوصول هنا.
- المصدر https://www.polygon.com/24035803/beekeeper-david-ayer-interview-jason-statham
