في كل عام، يقوم مجتمع متنوع يضم أكثر من 40,000 من منشئي الموسيقى في الهند بإنتاج ما بين 20,000 إلى 25,000 أغنية أصلية رائعة! يساهم هذا القطاع بشكل كبير في إيرادات الهند، حيث يمثل أكثر من 12,000 كرور روبية هندية، أي ما يقرب من 6% من صناعة الإعلام والترفيه بأكملها. نمت صناعة نشر الموسيقى في البلاد بشكل ملحوظ، حيث وصلت إلى 845 كرور روبية هندية خلال السنة المالية 2022-23. هذه بعض النقاط البارزة في التقرير الذي صدر مؤخرًا من E&Y بعنوان "صعود نشر الموسيقى في الهند"، استنادا إلى أرقام جمعية حق الأداء الهندية (IPRS) (جمعية حقوق النشر المعنية بنشر الموسيقى). وكما أوضح أشيش فيرواني، الشريك في قسم الإعلام والترفيه في E&Y India، يهدف التقرير إلى التقاط حالة نشر الموسيقى في الهند، وإمكانات السوق، ونتائج الاستطلاع (ربما الأول من نوعه في الهند) الذي شمل 500 موسيقى. المبدعين. يعد تقرير E&Y بمثابة قراءة مثيرة للاهتمام وبالتأكيد مبادرة مطلوبة في ضوء صناعة الموسيقى المتنامية في الهند، خاصة في ضوء أعمال البث المزدهرة في البلاد. ومع ذلك، يتميز التقرير بالمناقشة حول "القطاع غير المنظم" (كما يصنفه التقرير)، والذي لم يحظ بالاعتراف الكافي في التقارير السنوية الصادرة سابقًا من قبل IFPI, IMI, برايس ووترهاوس كوبرز, ديلويت, KPMGوما إلى ذلك. سوف يتعمق هذا المنشور في المناقشات المحيطة بالامتثال لحقوق الملكية الفكرية والآثار الموضحة في التقرير.

دعوة لتحسين شبكة الضمان الاجتماعي

الجزء الأكثر إثارة للاهتمام في التقرير هو الفصل الخامس، الذي يحلل شبكة الضمان الاجتماعي الحالية المتاحة للموسيقيين. وعلى النقيض من بعض البلدان التي تقدم خطط معاشات تقاعدية للمبدعين الذين تزيد أعمارهم عن 5 عامًا، يفتقر الكثير في الهند إلى صناديق الادخار والضمان الاجتماعي. يشير التقرير إلى أن الفرص المتاحة لمرة واحدة عند الطلب، مثل أعمال الجلسات والحفلات الموسيقية وعربات الأداء، وما إلى ذلك، هي المصادر الأساسية للتوظيف لهؤلاء الفنانين، مما يجعل الإتاوات مصدر دخلهم الأساسي. على الرغم من عدم ارتباطها بشكل مباشر، فمن المفترض أن تؤدي طبيعة التوظيف إلى توظيف فنانين وملحنين مشهورين أكثر من الفنانين الأقل شهرة نسبيًا. 

وهذا ينسجم بشكل صارخ مع الحقائق المتعلقة بالحالة الاقتصادية للفنانين كما أشار جافيد أختار في كتابه (الذي يبلغ الآن عقدًا من الزمن!) خطاب في البرلمان أثناء تقديم مشروع قانون حقوق الطبع والنشر (المعدل) لعام 2012. على الرغم من أن التقرير يشير إلى وجود خطط حكومية معينة للفنانين وتعزيز الفن والثقافة مثل نظام معاشات الفنانين وصندوق الرعاية الاجتماعيةويدعو التقرير إلى مزيد من الاهتمام بالحاجة إلى المساعدة المالية لمبدعي الموسيقى، والتي ظهرت الحاجة إليها خلال جائحة كوفيد-19.

منظور سياسة الحكومة

إن طبيعة التوظيف (حسب الطلب) في صناعة الموسيقى تدفع التقرير إلى الإشارة إلى تنفيذ مخططات خاصة في بعض البلدان، مثل المادة L.382-1 من قانون الضمان الاجتماعي الفرنسيأطلقت حملة 1983 المخطط الألماني للفنانينو قوانين العمل في أمريكا اللاتينية. أصبحت هذه المبادرات، إلى جانب أنظمة الحوافز المؤقتة من قبل العديد من البلدان الأخرى في جميع أنحاء العالم، مفيدة لتحفيز العاملين المستقلين الذين أصبحوا عاطلين عن العمل خلال جائحة كوفيد-19 في بلدانهم. 

وبمقارنة ذلك بمبادرات الحكومة الهندية، نجد أن هذه المبادرات تعتبر في منتصف الطريق. ويبدو أن المساعدة المالية المقدمة كانت في محلها من وجهة نظر الحكومة. للحصول على المساعدة، والأموال صدر ضمن المخططات المختلفة خلال جائحة كوفيد-19 هي كما يلي:

منحة ضخمة بقيمة 54.62 كرور روبية هندية هي ما يبدو أن وزارة الثقافة والسياحة قدمته في محاولتها لدعم الفنانين خلال Covid-19! 

ورغم وجود كل المبادرات، فإن التنفيذ الفعال يظل مفقودا. على الرغم من أنه يبدو أن المنح قد تم إصدارها، إلا أن المعلومات المتعلقة بالامتثال الفعال للوصول إلى الجمهور المستهدف كانت مفقودة. كانت الجهود الفردية والشخصية، بما في ذلك تسهيل روابط العمل الدولية، متاحة للفنانين الذين يعانون من ضائقة خلال فترة كوفيد-19 بدلاً من المبادرات الحكومية والمساعدة، كما هو مبين في هذا المقال بواسطة السلك. 

وبصرف النظر عن التدابير المذكورة أعلاه المتخذة أثناء الوباء، لدى الوزارة مخططات أخرى لتقديم المساعدة المالية للفنانين. على سبيل المثال، "المساعدة المالية للفنانين القدامى" مخصصة للفنانين والعلماء المسنين الذين يواجهون صعوبات مالية وذلك لتحسين ظروفهم الاجتماعية والاقتصادية. ولكن كيف وكم تم استخدام هذه الأموال فعليًا؟ كما يتضح من تم إصدار البيانات بحلول راجيا سابها في ديسمبر 2022، يبدو أن هناك فجوة من حيث المبلغ المخصص في المخطط والمبلغ المستخدم بالفعل. 

يعكس هذا اختلافًا جيدًا قدره 2.98 و4.19 و1.85 كرور روبية هندية في تخصيص الأموال والإنفاق الفعلي لرعاية الفنانين! وهذا أمر مثير للقلق بالنظر إلى عدد هؤلاء الفنانين غير القادرين على الحصول على الأموال المخصصة لهم.

إيرادات IPRS مقابل المساهمات: تباين؟ 

بغض النظر عن الخطوات التي اتخذتها الحكومة، فإن التسجيل لدى IPRS في الهند يجب أن يفيد الفنانين حيث أن المنظمة تمكن من جمع الإتاوات من خلال الترخيص، وتضمن التوزيع العادل للإتاوات المجمعة بين المؤلفين والملحنين والناشرين، وبالتالي توفير وسيلة حاسمة للدعم المالي والاعتراف في الصناعة.

من الواضح أن IPRS في اتجاه تصاعدي كمنظمة تمثيلية، مع ازدهار إيراداتها على مر السنين (تم تغطيتها سابقًا هنا). زادت إيرادات IPRS بنسبة 79.7% على أساس سنوي، حيث ارتفعت من 313.8 كرور روبية هندية إلى 564 كرور روبية هندية! في حين قامت IPRS بتوسيع إيراداتها، بدعم من جهود حكومة الهند لحماية حقوق الملكية الفكرية لصناعة الموسيقى (تم تسليط الضوء عليها في تغطية ToI) هنا)، لا يزال هناك الكثير الذي يتعين تحقيقه لأولئك الذين يمثلونهم. 

على الرغم من الادعاءات بتوزيع أكثر من 393 كرور روبية هندية خلال فيروس كورونا، يسلط التقرير الضوء على التناقض الصارخ مع الدول الأجنبية، حيث تتخلف الهند بشكل ملحوظ في توفير تدابير الضمان الاجتماعي الكافية لموسيقييها. على الرغم من أن IPRS ساهمت بالفعل خلال أزمة فيروس كورونا، إلا أنها حققت أيضًا الكثير من المال، ولا يحدد التقرير المبلغ الذي تم إنفاقه فعليًا كإتاوات لأعضاء IPRS.

الإتاوات للاستيلاء، لا محتجزي؟

إن ما يثير الحيرة الحقيقية التي تنبثق من نتائج التقرير هو انخفاض استيعاب منشئي الموسيقى للعائدات. يتمتع العمل بالحماية طوال حياة الموسيقيين والملحنين ثم لمدة ستين عامًا بعد وفاته. وكما يتضح من الوضع الذي تمت مناقشته أعلاه، فإن الإتاوات هنا ليست مجرد راتب، ولكنها أيضًا خطة تقاعد للمبدعين وإرث لورثتهم. ومع ذلك، يبدو أن الجميع لم يقفزوا على متن القارب حيث أن حوالي 13,500 فقط من بين ما يقدر بـ 60,000 منشئي الموسيقى قاموا بتسجيل أنفسهم لدى IPRS.  

تسليط الضوء على المشاكل

يمكن تصنيف المشاكل الشاملة في صناعة الموسيقى والتي تم تسليط الضوء عليها في التقرير على أنها، أولاً، عدم قيام الفنانين بتسجيل أنفسهم، وثانيًا، عدم قدرة IPRS على الحصول على الإتاوات المناسبة.

أولاً، تتمثل إحدى الزوايا في عدم وجود وضوح كافٍ بين الفنانين المعنيين فيما يتعلق بملكية حقوقهم. تسلط مجموعات الصناعة الضوء على أن العديد من المبدعين لا يدركون حقوقهم وأن تحقيق الدخل يعتمد على تسجيل عملهم لدى الجمعية. يسلط التقرير الضوء على أنه على الرغم من أن الناشرين يمكنهم التسجيل نيابة عن المؤلفين لدى IPRS، إلا أن الدفعات ممكنة فقط إذا كان المؤلفون مسجلين بشكل فردي أيضًا. وهذا يؤدي إلى مشكلة أخرى، وهي عملية التسجيل المعقدة ضمن نظام IPRS. وهذا أمر مثير للاهتمام، خاصة في ضوء تعليق أنوبام روي في التقرير (صفحة 37)، بأن الفنانين غالبًا ما يهملون تسجيل أعمالهم بسبب العملية المرهقة المتمثلة في تسجيل كل مقطوعة موسيقية على حدة. وأوصى أيضًا بأن نظام التسجيل الآلي، مثل رسالة التأكيد عبر البريد الإلكتروني مع خيار التسجيل بنقرة واحدة، يمكن أن يشجع المزيد من المؤلفين على تسجيل أعمالهم بكفاءة.

وفي الجزء الثاني، تجدر الإشارة إلى القضايا والإحصائيات التي أثيرت حول الالتزام في التقرير:

1. الجدل حول دفع حقوق النشر

ويشير التقرير إلى أن هناك عدم يقين بشأن ما إذا كان يتعين دفع حقوق النشر، لا سيما في سياق محطات البث الإذاعي، ويشير إلى أن هذه القضية كانت قيد التدقيق القضائي منذ عقد من الزمن. ومع ذلك، فإن الاستشهاد بهذا التأكيد يقول ببساطة "بيانات داخلية" والتي تمثل مشكلة واضحة لأنها تقيد الشفافية التي يمكن التحقق منها للتأكد من صحة المصدر وموضوعيته. 

2. مبرر غير واضح لعائدات النشر المنفصلة

تنشأ نقطة خلاف مهمة من عدم وجود توافق في الآراء حول سبب ضرورة فصل الإتاوات لحقوق النشر. وتشكك بعض الكيانات، بما في ذلك 796 قناة تلفزيونية، و1,033 محطة إذاعية، ومقدمي الخدمات الرقمية الرئيسيين في الهند، في الحاجة إلى مدفوعات متميزة، مستشهدة إما بالغموض القانوني أو الاعتقاد بأن مدفوعاتها الحالية مقابل التسجيلات الصوتية تغطي حقوق النشر.

3. عدم كفاية البنية التحتية لتحديد الإتاوات

تواجه صناعة نشر الموسيقى تحديًا كبيرًا في الحصول على الإتاوات وتنظيفها ومعالجتها وتحديدها. وتتطلب هذه العملية المعقدة تدخلات تكنولوجية متعددة، مما يعيق إدارة حقوق الملكية بكفاءة. ومع ذلك، يمثل هذا التحدي أيضًا فرصة للهند، المعروفة بخدمات المكاتب الخلفية عالية الجودة، لتطوير وتشغيل أنظمة الترخيص وتوزيع حقوق الملكية العالمية.

4. عدم مشاركة شركات الموسيقى في IPRS

على الرغم من أهمية IPRS في تحصيل الإتاوات، فإن شركتين موسيقيتين كبيرتين تمتلكان حقوق النشر ليستا أعضاء في IPRS. علاوة على ذلك، ترى بعض المنظمات أن نظام IPRS لا يجمع سوى حصة المؤلفين من الإتاوات، مما يضيف طبقة أخرى من التعقيد إلى المشهد.

خواطر وتأملات

هذا التقرير يذكرنا بشكل غامض بـ تقرير مجموعة بوسطن الاستشارية لعام 2017 عن الموسيقى في مدينة نيويورك. في قراءتي، فإنه يساهم بشكل كاف في الفهم العملي للاتجاهات الحالية والاقتصاد والفرص داخل صناعة الموسيقى في الهند، وخاصة في مجال الضمان الاجتماعي. 

ماذا عن المناطق التي يمكن أن تستخدم المزيد من الضوء/التحسين؟ ورغم أن التقرير يهدف إلى أن يكون، إلى حد كبير، شاملاً للغاية وأكثر شمولاً، فإن تصنيف "القطاع غير المنظم" لا يزال غامضاً. وفي حين أن بعض الإشارات الإحصائية في التقرير تشمل القطاع غير المنظم، إلا أن بعضها يخلو منه. وهذا يعيق التأكيدات بسبب تقلب المجموعات الفرعية من السكان التي يتم إدراجها أو استبعادها عند استخلاص بيانات مختلفة. على سبيل المثال، في حين أن "غير المنظم" يشمل في معظم التأكيدات الإحصائية في التقرير، فإن إحصائية الصفحة 7: "كل عام، يتم إنتاج ما بين 20,000 إلى 25,000 أغنية أصلية بواسطة أكثر من 40,000 منشئي الموسيقى في الهند" تستبعدها صراحة. وبالمثل، في الصفحة 9: "أكثر من 10 ملايين من المناسبات الحية وحفلات الزفاف، ومعظمها يستهلك الموسيقى". يستبعد القطاع غير المنظم مرة أخرى. آراء الموسيقيين المنتمين إلى جمعيات التحصيل وجدت مكاناً لها في التقرير رغم أنهم من القطاع غير المنظم، إلا أن من يفتقرون إلى مثل هذه الجمعيات يظلون تحت غطاء الغموض. وهذا في حد ذاته يسلط الضوء على شبه استحالة تحقيق تغطية شاملة في بلدنا المتنوع، حيث لا يزال الغموض يكتنف غالبية الموسيقيين المحترفين والنشطين تجاريًا. 

وبغض النظر عن ذلك، فهو تقرير مثير للاهتمام بسبب مبادرته وعمقه، ومن المرجح أن يجلب المزيد عن بلدنا إلى المناقشة العامة. هناك حاجة ملحة لرفع قدرات تعليم الموسيقى في الهند، نظرًا لعدم التنظيم الحالي ونقص التوحيد القياسي في هذا المجال، ويبذل تقريره نصيبه العادل من الجهود لإيصال هذه الضرورة الملحة إلى أصحاب المصلحة.

(Tالشكر موصول لأشيل فورلر الذي ساهم في هذا التقرير لتوجيهنا إليه وتسليط الضوء على الفصل الخامس بشكل خاص.) 

• محتوى مدعوم من تحسين محركات البحث وتوزيع العلاقات العامة. تضخيم اليوم.
• PlatoData.Network Vertical Generative Ai. تمكين نفسك. الوصول هنا.
• أفلاطونايستريم. ذكاء Web3. تضخيم المعرفة. الوصول هنا.
• أفلاطون كربون، كلينتك ، الطاقة، بيئة، شمسي، إدارة المخلفات. الوصول هنا.
• أفلاطون هيلث. التكنولوجيا الحيوية وذكاء التجارب السريرية. الوصول هنا.
• المصدر https://spicyip.com/2024/02/ey-report-on-the-rise-of-music-publishing-india-reflections-from-an-ipr-perspective.html