في النهاية، نحن نعرف الكثير عما نعرفه عندما بدأنا. العمالة الوافدة، الذي بدأت حلقته الأولى ببعض اللقاءات المفتوحة - في البداية لقاء مشحون أكثر بين مارغريت (نيكول كيدمان) وميرسي (جي يونغ يو)، وبعد ذلك لقاء أكثر هدوءًا وحزنًا بين هيلاري (سارايو بلو) ومارغريت - لقد انتهى الأمر مع اجتماع نفس الشخصيات معًا، ونفس الشعور غير المحدد الذي يتخلل اجتماعاتهم.

[إد. ملحوظة: سيبدأ هذا المنشور الآن في مناقشة المفسدين لنهاية العمالة الوافدة.]

ما ما زلنا لا نعرفه هو ما حدث لـ Gus، أو ما الذي ستفعله Mercy بعد ذلك مع طفلها، أو حتى من الناحية الفنية، كيف تشعر هؤلاء النساء تجاه بعضهن البعض في نهاية اليوم. ولكن هذا هو بالضبط ما أرادت العارضة لولو وانغ تعديله لرواية جانيس واي كيه لي لعام 2016 المغتربون تشعر. كما تقول لـPolygon، فإنها ترى النهاية كنوع من البداية، والغموض الذي يدفع الكثير من الألم فيها. العمالة الوافدة لم تكن أبدًا النقطة التي أرادت أن تتركنا معها.

تم تحرير هذه المحادثة وتكثيفها من أجل الوضوح.

بوليجون: إذن، في البداية، كيف فكرت في نغمة النهاية لكل شخصية وتعاملت معها؟

لولو وانغ: أعتقد أنني أردت أن أشعر بكلا الأمرين، الكلي والجزئي. كلاهما واسع النطاق عالميًا وعالميًا، ولكنه أيضًا شخصي للغاية. إنها الأم التي تبحث عن طفلها. ولكننا أيضًا جميعًا نبحث عن طريقة للمضي قدمًا، للحزن، لإيجاد خاتمة، لنكون سعداء، لنجد المغفرة، لنكون أكثر لطفًا مع أنفسنا.

لذلك أعتقد أنه من الناحية البصرية، كان من المهم دائمًا بالنسبة لي أن ألتقط تلك الصورة الطويلة لمارجريت وهي تمشي في المدينة وهي تحمل حقيبة ظهرها. ومن نواحٍ عديدة، تصبح جزءًا من المدينة؛ لم تعد الآن قادرة على فصل نفسها عن الشوارع وعن الناس وعن العناصر، لأن ابنها موجود هناك في مكان ما. وبالنسبة لميرسي كان الأمر يتعلق بإدراك أنها تريد فقط أن تكون محبوبة. نحن نكرهها كثيرًا، فهي تفعل كل هذه الأشياء، وتتخذ كل هذه الاختيارات. لكن تلك اللحظة التي ندرك فيها حقًا أنها مجرد طفلة، وتحضر لها والدتها الحساء - أعتقد أن هذه واحدة من أكثر [الأجزاء] المفجعة للقلب، مثل، أوه، واو، إنها صغيرة حقًا. إنها مجرد طفلة وهي تتعامل مع مواقف البالغين حقًا. وبالنسبة لهيلاري، مجرد تحررها، كما تعلمون، فإننا نتصور دائمًا أن نهايتها تحتوي على الكثير من الألوان، وأردت لها أن تكون تقريبًا، مثل، نعم، لقد فقدت كل شيء، ولكن بطريقة ما ستعود إلى الحياة. وهي هذه الفراشة، كما تعلمون، تتحول من أحادية اللون إلى تحتضن الكثير من الألوان.

أشعر بالفضول حول كيفية تفكيرك في تحديد نغمة المسلسل بشكل إخراجي. ما هو الشيء الذي شعرت به في وقت مبكر وانجذبت إليه فيما يتعلق بالحصول على الحالة المزاجية المناسبة لما كنت تبحث عنه من خلال هذا التكيف؟

لم أكن أريد أن يكون مسلسلًا مبنيًا على الحبكة حيث كنا نشاهده لحل الجريمة. أردت أن يكون استكشافًا للحزن حقًا - أردت أن أشعر وكأنه كتاب، لأن هذا هو ما يشعر به الكتاب. لقد كان هذا النسيج من الشخصيات، من كل هذه الخلفيات المختلفة، وفي مواجهة هذا الإعداد المعقد للغاية. وهناك كل هذه الطرق المختلفة التي يحاول الناس التعامل معها بطرق مختلفة.

ولذا أعتقد أنني أتطلع حقًا إلى الكتاب، وأخرج الجمل، ثم أتحدث إلى موانئ دبي، ونشاهد الأفلام معًا - شاهدنا هذا المسلسل الفرنسي الرائع الذي يسمى أشباح"العودة" وهو مسلسل زومبي يدور حول عودة الموتى. ولكن هذا ليس ما كنت أعتقد. الأمر يتعلق حقًا بالحزن ومرور الوقت. كنا نشاهد الأفلام الأجنبية، مثل هذا الفيلم الأيسلندي المسمى A الأبيض، اليوم الأبيض. شاهدنا ناشفيل، وهي واحدة من المفضلة. لقد نظرنا أيضًا إلى الكثير من الصور.

لذا، بتجميع تلك الصور معًا، أعتقد أننا أردنا أن يكون هناك شعور بالخوف والفراغ.

يأتي هذا المؤلم حقًا، وأود أن أعرف ما الذي تشكل في عين عقلك عندما كنت تفكر في كيفية إظهار الغياب أو توضيح هذا النقص، إن لم يكن الفراغ التام؟

أعتقد أننا تحدثنا كثيرًا في غرفة الكتّاب عن الخسارة الغامضة، وعن عدم وجود خاتمة، وجميع الطرق المختلفة التي نحمل بها الصدمة غير المرئية. الأمر ليس بهذه البساطة دائمًا، طيب هذا الشخص مات والآن أنا حزين. في بعض الأحيان، لن تتمكن أبدًا من إغلاق الأمر، ولن تتمكن أبدًا من قول وداعًا. في بعض الأحيان تشعر بالحزن على ضياع الوقت. في بعض الأحيان تشعر بالحزن على فقدان الذاكرة […] حيث لا يزال الشخص موجودًا، لكنه ليس موجودًا بالطريقة التي تعرفه بها. إذن كيف ترتبط بهم؟ وكيف تحزن؟

أعتقد أن هذا هو السبب - وقد فعلت هذا مع الوداع أيضًا - [ركزت على] النظر حقًا إلى الفضاء، والقدرة على التقاط لقطات واسعة، حيث يكون الأشخاص معزولين حقًا في الإطار.

مارغريت، على سبيل المثال، تبحث في حزنها عن مكان يمكن أن تكون فيه بمفردها. وفراغ تلك الغرفة يمنحها الراحة بطريقة ما، لأنها قادرة على أن تكون شخصًا آخر. لا يتم تذكيرها دائمًا بالمأساة. وكانت تلك الصورة المحورية حقًا بالنسبة لنا هي وجود نيكول في موقع عملي في هونغ كونغ. كان عليها أن تصعد سبع مجموعات من السلالم. كان يومها الأول في التصوير. كنت ك، يا إلهي، سوف تكرهني. هذه نيكول كيدمان. سأجعلها تصعد الدرج، لا يوجد مصعد. نحن في هذه الغرفة الصغيرة، وهناك نوافذ في كل مكان حتى نتمكن من رؤية هونغ كونغ وجميع النوافذ وكل الحياة داخل كل تلك النوافذ، هل تعلم؟ وهي هنا في هذا الصندوق الصغير من الغرفة، ويوجد حوض الاستحمام الأرجواني الغريب هذا. مثل شيء يشبه موراكامي تقريبًا، صحيح، حول الأماكن الغريبة التي نجد أنفسنا فيها والمشاعر الغريبة التي نحصل عليها منهم.

قطعاً. وفيما يتعلق بوجهة نظرك حول التهرب تقريبًا من الغموض، فأنا أشعر بالفضول حول كيفية بناء النوع الأخير من المواجهة بين كل هؤلاء النساء. هناك هذا المعنى في خاتمتها كمحادثة متقطعة، هذه الأجزاء والقطع مقطعة.

بطريقة ما، أشبه بالتعليق الصوتي المرئي، على ما أعتقد. أردت أن أشعر وكأنهم يخاطبون الجمهور. أردت أن أتلاعب بهذه الفكرة القائلة بأن كل ما كانوا يقولونه، يمكن للمرأة الأخرى أيضًا أن تقول نفس الأشياء تقريبًا. إنها محادثة محددة، ولكنها أيضًا محادثة عالمية؛ إنها النهايات والبدايات. إنه الاعتذار، وعدم القدرة على العثور على كلمات الاعتذار. لقد كانوا جميعًا المرأة الأخرى في مواقف مختلفة. ويتناول المسلسل الكثير مع الجناة والضحايا. ونحن نتعاطف دائمًا مع الضحايا، ومن السهل التعرف عليهم. ولكن من الأصعب بكثير أن يكون لدينا تعاطف فعلي مع الأشخاص الذين يرتكبون الأفعال ويرتكبون الأخطاء. وكان من المهم حقًا بالنسبة لنا أن كل هؤلاء النساء كن جناة وضحايا في نفس الوقت - ولكن في قصص مختلفة. في قصة شخص آخر هم الجاني؛ وفي قصتهم هم الضحية. ولكي تكون قادرًا على الاحتفاظ بكل هذه الحقائق في وقت واحد، فقد شعرت وكأن هذا التماثل في وجوههم مرتبط ببعضهم البعض.

العمالة الوافدة يتدفق الآن على Prime Video.

• محتوى مدعوم من تحسين محركات البحث وتوزيع العلاقات العامة. تضخيم اليوم.
• PlatoData.Network Vertical Generative Ai. تمكين نفسك. الوصول هنا.
• أفلاطونايستريم. ذكاء Web3. تضخيم المعرفة. الوصول هنا.
• أفلاطون كربون، كلينتك ، الطاقة، بيئة، شمسي، إدارة المخلفات. الوصول هنا.
• أفلاطون هيلث. التكنولوجيا الحيوية وذكاء التجارب السريرية. الوصول هنا.
• المصدر https://www.polygon.com/24081438/lulu-wang-interview-amazon-prime-expats