Belki de Netflix'in stop-motion filminin not edilmesi pek bir şey ifade etmiyor. Ev 2019 CG-fest'ten bu yana en rahatsız edici, cilt sürünen, mide bulandırıcı haşarat tabanlı müzikal numaraya sahip Kediler. Sonuçta, bu başlık için fazla rekabet yok. Ama bunun için sayılmalı bir şey Üç tuhaf animasyon hikayesinden oluşan bu koleksiyon, bu kadar neşeli ve eğlenceli bir şeyle seyirciyi sinirlendirme yeteneğine sahip. Film geleneksel bir korku filmi değil, ancak tıpkı dans eden parazitlerin yaptığı gibi izleyicilere sızabilecek köklü korku unsurlarına sahip.

Iki Ev'ın üç hikayesi, Wes Anderson'ınkiyle aynı dünyada geçebilecek gibi görünüyor. Fantastic Mr Fox: Buradaki kahramanlar benzer antropomorfik hayvanlardır, aynı tür yumuşaklık ve sıcaklıkla inşa edilmişlerdir ve bazen aynı tür kaygı kaynaklı konuşkanlıkla hareket ederler. Ama nerede Fantastic Mr Fox tuhaf, ev gibi bir fantezi, Ev Çek sanatçı Jan Švankmajer'in gerçeküstü stop-motion bölgesinde çok daha ileri gidiyor. Filmin görsel tarzı aldatıcı bir şekilde rahat, ancak hikayeler bunun dışında bir şey.

Üç 30 dakikalık bölümün (I, II ve III başlıklı) ilkinde, ülkede sessizce yaşayan dört kişilik bir aile, babası Raymond'u küçümseyen bazı nefret dolu akrabaların ziyaretiyle rotasından atılır (WatchmenMatthew Goode) böylesine küçük, kırsal bir evde yaşamasına neden olan mütevazı hırsları için. Bundan kısa bir süre sonra, gizemli, eksantrik bir mimar, kaynayan Raymond ve şüpheli ama destekleyici karısı Penny'ye (Claudie Blakley), oraya taşınmaları ve asla ayrılmamaları şartıyla cömert bir yeni ev inşa etmeyi teklif eder. Küçük kızları Mabel (Mia Goth), sessiz işçilerin sürekli olarak etraflarındaki her şeyi söküp yeniden inşa ettiği ve her gece yemek odasında özenle hazırlanmış yemeklerin göründüğü devasa yeni malikanelerine taşındıklarında anne babasındaki değişikliklerden dehşete düşer. görünmeyen eller

Netflix izniyle

Segmentin bir evi neyin eve dönüştürdüğüne dair mesajları yeterince basit ve arsanın bariz korku hikayesi ilerlemesi de öyle. Ancak Belçikalı yönetmenler Emma de Swaef ve Marc James Roels, hikayelerini ürkütücü, etkili dokunuşlarla anlatıyor. Diğer iki bölümdeki karakterlerin aksine, Mabel ve ailesi insandır - ama hepsi birbirine yakın, şişkin, yumuşak keçeli yüzleri ve boncuklu küçük özellikleri olan alışılmadık derecede yumuşak ve şekilsiz bir insan türüdür. Bulanık Aardman Animasyon karakterlerine benziyorlar - Wallace ve Gromit, ama odakta değiller ya da yağmurda bırakıldıktan sonra biraz erimişler gibi. Çevrelerindeki ev daha somut ve baş döndürücüdür ve onları cüceler ve hikaye ilerledikçe daha az gerçek hissettirir. Segment, bir çocuğun kabusu gibi geliyor ve sonu birbirine uyuyor.

İkinci bölümde, İsveçli yönetmenden Niki Lindroth von Bahr, karakterler fareler. Evin kemikleri ve dış hatları tamamen aynı olsa da, tamamen farklı bir yer gibi görünüyor - hareketli bir şehirde bulunan havadar, ferah bir ev. Yalnızca “Geliştirici” olarak tanınan (ve müzisyen Jarvis Cocker tarafından seslendirilen) hırslı ve yükselen bir müteahhit, yeri modern lüksler için masrafsız bir vitrin olarak yenilemek için açıkça yıkıcı bir kredi aldı, ithal mermer zeminlerden telefona entegre ortam aydınlatmasına kadar. Ancak ev, yok edilmesi zor olan ve bu yer için başka fikirleri olan kürk böcekleri ile dolu. Ve bu, bir şekilde, Geliştiricinin sallamakta zorlandığı farklı bir ev istilası biçimine bağlanır.

Üç bölümden, bu hem en ürkütücü hem de en az tatmin edici olanıdır. Korku hikayeleri kesinlikle ahlaki hikayeler olmak zorunda değildir, ancak bir karakterin sebepsiz yere korkunç işkencelere katlanmasını izlemek asla tam anlamıyla tatmin edici değildir. Geliştirici'nin böceklere karşı savaşı ironi ve kaçınılmazlıkla bağlanmıştır, ancak onu davet ettiğine dair özel bir anlam yoktur. Başına gelenler, bazı kozmik yanlışları düzeltmiyor ya da izleyici için önemli bir tema ortaya koymuyor. Entropiyi iş başında izlemek gibi. Olaylar tırmandıkça ve hayatı alt üst olurken onun öfkesini izlemek son derece komik olmalı, ancak empati sahibi - ya da kurtçuklardan nefret eden - izleyiciler bunu atlamak isteyebilir.

Netflix izniyle

İngiliz aktör-yönetmen Paloma Baeza'dan üçüncü bölüm, ilk iki hikayenin baskısından kurtuluyor. Bu kez, yumuşak bir şekilde kıyamet sonrası bir ortamda sel sularıyla çevrili evin sakinleri antropomorfik kedilerdir. Geliştirici gibi, evin sahibi, Rosa (Susan Wokoma) adlı bir patiska, evi yenilemeye takıntılı. Burayı bir pansiyon olarak işletiyor, ancak “sellerden” sonra, sakinlerinin çoğu onu terk etti ve ikisi de kira ödeyemeyen sadece iki kiracısı kaldı. Rosa'ya açık bir şekilde aşık olan utangaç bir kara kedi olan Elias (Will Sharpe) ve uysal hippi kedisi Jen (Helena Bonham Carter), ödeme konusundaki ipuçlarından nazikçe kaçınırlar ve Jen'in guru arkadaşı Cosmos (Paul Kaye) geldiğinde, daha da ileri gider. durumu karmaşıklaştırır.

İlk iki bölüm gibi, son hikaye de evine takıntılı hırslı bir gayretli ve hırslarının etrafındaki sönmesini izliyor. Ancak ilk hikayenin tüyler ürpertici ve ikincisinin üzücü olduğu yerde, üçüncü hikayenin tüm projenin daha net bir şekilde yerine oturmasını sağlayan başka hırsları var. Üç bölümün tamamı İrlandalı oyun yazarı ve senarist Enda Walsh tarafından yazılmıştır (en iyi 2008'in iç karartıcı tarihi filmiyle tanınır). AçlıkSteve McQueen'in yönettiği ve Michael Fassbender'ın oynadığı). Ve Walsh'ın senaryoları başlangıçta aynı dünyada geçiyor veya çok fazla ortak noktası yok gibi görünse de, evin düzeni dışında, bu üçüncü bölüm üçünü de odak noktasına getiriyor.

Her üç bölüm Ev Gerçeklik karakterlerin etrafında değiştikçe veya sıradan nesneler korkuyla doldukça, genellikle kelimenin tam anlamıyla kabus gibi yönleri vardır. İkinci iki öyküdeki tüylü karakterlere ve birinci öyküdeki çocuk kahramana rağmen, bu antoloji çocuklara yönelik değildir. Şiddet veya cinsel içerikli değil, “çocuklar için değil” ücretinin olağan işaretleri, ancak seyirciyi sinirlendirmeye ve karakterleri gerçeklikten ayırmaya odaklanması, onu çoğu stop-motion projeden daha yetişkin bir destan yapıyor.

Netflix izniyle

Karakterlerin ev takıntıları ve ev takıntılarının onları nasıl incittiği ve sınırladığıyla ilgili ana tema da öyle. Üçü de evi, eksik oldukları bir refah ve ulaşamayacakları bir gelecekle ilişkilendirir ve üçü de bu evin çarpıklığı içindedir. Ancak filmin son anlarında yalnızca Rosa'ya bir çözüm sunulur. Aynı zamanda, onu önemseyen ve ona yardım etmek isteyen arkadaşlarıyla, ne yaptıklarını yardım olarak görmese bile, üç liderden sadece birinin o olması önemli görünüyor. Ana karakterlerin hiçbiri, koşullar tarafından zorlanana kadar kendileri için uydurdukları fantezilerin ötesini göremez ve hepsi için ev bir hapishanedir.

Bu mesajın izleyicisi biraz sınırlı olabilir, tıpkı bu kadar karanlık ve (iki durumda) alaycı bir hikaye koleksiyonunun izleyicisine benzer. Ama zanaat Ev tek başına insanları çekmek için yeterli olabilir. Pek çok stop-motion gibi, bu film de ayrıntılarında yaşıyor - karakterlerin zengin dokuları, kıyafetleri ve etraflarındaki nesneler, dünyalarının ayrıntılı oyuncak ev nitelikleri, bu setleri oluşturmak için harcanan net özen ve zaman duygusu. İzleyiciler, şarkı söyleyen, dans eden ürkütücü sürüngenleri ve tuhaf coşkularıyla bu mide bulandırıcı parazit müzik rutininden vazgeçebilir. Ancak bu üçlü ateşli rüyayı yaratmak için harcanan emeği ve yönetmenlerin bu kadar anında inandırıcı fantezi dünyaları yaratmadaki saf etkinliğini takdir etmemek elde değil. Bu hikayeleri canlı bir şekilde baskıcı ve klostrofobik hale getirmek için yola çıktılar ve kesinlikle başarılı oldular.

Ev şu anda Netflix'te yayınlanıyor.

Kaynak: https://www.polygon.com/22884698/the-house-review-netflix-stop-motion-anthology