Sonuçta ne zaman başladığımız kadarını biliyoruz. gurbetçilerinİlk bölümü bazı açık uçlu buluşmalarla başladı - önce Margaret (Nicole Kidman) ve Mercy (Ji-young Yoo) arasında daha heyecanlı bir buluşma ve daha sonra Hilary (Sarayu Blue) ile Margaret arasında daha sakin, daha hüzünlü bir buluşma - aynı karakterlerin bir araya gelmesiyle ve buluşmalarına sinen aynı belirsiz duyguyla kaldı.

[Ed. Not: Bu yazı artık sonuna dair spoiler'ı tartışmaya başlayacak gurbetçilerin.]

Hala bilmediğimiz şey Gus'a ne olduğu ya da Mercy'nin kendi bebeğiyle bundan sonra ne yapacağı ya da teknik olarak bu kadınların günün sonunda birbirleri hakkında ne hissedeceği. Ancak dizi sorumlusu Lulu Wang, Janice YK Lee'nin 2016 tarihli romanının uyarlanmasını tam olarak böyle istiyordu. Gurbetçiler hissetmek. Polygon'a anlatırken, sonun başlı başına bir başlangıç ​​olduğunu ve hikayedeki acının çoğunu yaratan gizemi görüyor. gurbetçilerin bizi bırakmak istediği nokta asla bu değildi.

Bu görüşme düzenlenmiştir ve anlaşılır olması için yoğunlaştırılmıştır.

Poligon: Peki, başlarken her bir karakterin sonunun tonu hakkında nasıl düşündünüz ve ona nasıl yaklaştınız?

Lulu Wang: Sanırım hem makro hem de mikro hissetmesini istedim. Hem dünya ölçeğinde geniş, hem küresel, ama aynı zamanda son derece kişisel. Çocuğunu arayan bir anne. Ama aynı zamanda hepimiz yolumuza devam etmenin, acı çekmenin, kapanışı bulmanın, mutlu olmanın, affedilmenin, kendimize karşı daha nazik olmanın bir yolunu arıyoruz.

Bu yüzden görsel olarak Margaret'in sırt çantasıyla şehirde yürüyüşünü çok uzun bir şekilde çekmenin benim için her zaman çok önemli olduğunu düşünüyorum. Ve birçok bakımdan şehrin bir parçası oluyor; artık kendisini sokaklardan, insanlardan ve doğadan ayıramıyor çünkü oğlu oralarda bir yerlerde. Ve Mercy için bu, kendisinin sadece sevilmek istediğinin farkına varmasıyla ilgiliydi. Ondan o kadar nefret ediyoruz ki, bunların hepsini o yapıyor ve tüm bu seçimleri o yapıyor. Ama onun gerçekten sadece bir çocuk olduğunu anladığımız ve annesinin ona çorba getirdiği o an — sanırım bu, en yürek parçalayıcı kısımlardan biri: Vay canına, gerçekten çok genç. O sadece bir çocuk ve gerçekten yetişkinlere yönelik bu durumlarla uğraşıyor. Ve Hilary için, sadece özgürleşmek için, bilirsin, biz her zaman onun sonunun çok renkli olacağını hayal ettik ve onun neredeyse, evet, her şeyini kaybetmiş gibi olmasını ama bir bakıma hayata geri dönmesini istedim. Ve o bir kelebek ve biliyorsunuz, çok monokromatikten çok fazla rengi kucaklayana doğru gidiyor.

Dizinin tonunu yönetmenlik olarak nasıl oluşturmayı düşündüğünüzü merak ediyorum. Bu uyarlamayla aradığınız şeye tam olarak uygun ruh halini yakalama konusunda ilk başta nasıl bir duyguya kapıldınız?

Suçu çözmek için izlediğimiz olay örgüsüne dayalı bir dizi olmasını istemedim. Bunun gerçekten bir keder araştırması olmasını istedim - kitap gibi hissettirmesini istedim çünkü kitap böyle hissettirdi. Bu, tüm bu farklı geçmişlerden ve bu çok karmaşık ortamdan oluşan bu karakterlerden oluşan bir dokuydu. Ve insanların farklı şekillerde başa çıkmaya çalıştıkları tüm bu farklı yollar var.

Ve sanırım gerçekten kitaba bakıyordum ve cümleleri çıkarıyordum, sonra görüntü yönetmenimle konuşuyordum ve birlikte film izliyorduk - adlı harika Fransız dizisini izledik. HayaletlerÖlülerin dönüşünü konu alan bir zombi dizisi olan “The Return”. Ama bu senin düşündüğün gibi değil. Bu gerçekten kederle ve zamanın geçmesiyle ilgili. Şu İzlanda filmi gibi yabancı filmleri izlerdik. A Beyaz, Beyaz Gün. Biz izledik Nashville, ki bu benim favorilerimden biri. Ayrıca birçok fotoğrafa da baktık.

Yani sadece bu görüntüleri bir araya getirerek, sanırım orada bir unutulmazlık hissi ve bir boşluk olmasını istedik.

Bu musallat gerçekten ortaya çıkıyor ve bir yokluğu nasıl göstereceğinizi veya tam bir boşluk olmasa bile bu eksikliği nasıl örnekleyeceğinizi düşünürken zihninizde neyin oluştuğunu bilmek isterim.

Sanırım yazarlar odasında belirsiz kayıplar, kapanışın olmaması ve görünmeyen travmayı taşımamızın tüm farklı yolları hakkında çok konuştuk. Her zaman bu kadar basit değil Tamam, bu kişi öldü. Ve şimdi acı çekiyorum. Bazen hiçbir zaman kapanış yapamazsınız, asla veda edemezsiniz. Bazen zaman kaybına üzülürsün. Bazen hafıza kaybının acısını çekersiniz […] o kişi hâlâ oradadır ama sizin bildiğiniz şekilde orada değildir. Peki onlarla ilişkiniz nasıl? Peki nasıl üzülürsün?

Sanırım bu yüzden - ve bunu şununla yaptım: Elveda ayrıca - gerçekten uzaya bakmaya ve insanların çerçevede gerçekten izole olduğu geniş çekimler yapma yeteneğine sahip olmaya [odaklandım].

Örneğin Margaret, kederinde yalnız kalabileceği bir yer arıyor. Ve o odanın boşluğu ona bir şekilde rahatlık veriyor çünkü o başka biri olmayı başarıyor. Bu trajedi ona sürekli hatırlatılmıyor. Ve Nicole'ün Hong Kong'da pratik bir yerde olması bizim için gerçekten çok önemli bir imajdı. Yedi kat merdiveni çıkmak zorunda kaldı. Çekime başladığı ilk gündü. Ben şöyleydim: Aman Tanrım, benden nefret edecek. Bu Nicole Kidman'dır. Onu merdivenlerden yukarı çıkaracağım, asansör yok. Bu küçük odadayız ve her yerde pencereler var, böylece Hong Kong'u, tüm pencereleri ve bu pencerelerin içindeki tüm yaşamları gerçekten görebiliyoruz, anlıyor musun? Ve o burada, bu küçücük kutunun içinde ve tuhaf, mor bir küvet var. Kendimizi içinde bulduğumuz tuhaf yerler ve onlardan aldığımız tuhaf duygular hakkında neredeyse Murakami benzeri bir şey gibi, değil mi?

Kesinlikle. Ve bunun gizeminden neredeyse kaçma fikrine gelince, tüm bu kadınlar arasındaki son yüzleşmeyi nasıl inşa ettiğinizi merak ediyorum. Finalinde kesik kesik bir konuşma gibi bir anlam var, bu parçalar ve parçalar doğranmış.

Bir bakıma görsel bir seslendirme gibi sanırım. Seyirciye hitap ediyormuş gibi hissetmesini istedim; Söyledikleri her şeyi diğer kadının da hemen hemen aynı şeyleri söylüyor olabileceği fikriyle oynamak istedim. Bu spesifik bir konuşma ama aynı zamanda evrensel bir konuşma; sonlar ve başlangıçlar. Özür dilemek ve özür dileyecek kelime bulamamak. Hepsi farklı durumlarda diğer kadın olmuşlardır. Ve dizide failler ve mağdurlar çokça ele alınıyor. Ve biz her zaman mağdurlarla empati kurarız, onlarla özdeşleşmek kolaydır. Ancak bu eylemleri gerçekleştiren ve hata yapan insanlara aslında şefkat duymak çok daha zordur. Ve bu kadınların hepsinin aynı anda hem fail hem de mağdur olması, ancak farklı hikayelerde olması bizim için gerçekten önemliydi. Başkasının hikâyesinde fail onlardır; kendi hikayelerinde kurban onlardır. Ve tüm bu gerçekleri aynı anda kavrayabilmek, yüzlerindeki simetrinin onları birbirine bağlıyormuş gibi hissettirdi.

gurbetçilerin şu anda Prime Video'da yayınlanıyor.

• SEO Destekli İçerik ve Halkla İlişkiler Dağıtımı. Bugün Gücünüzü Artırın.
• PlatoData.Network Dikey Üretken Yapay Zeka. Kendine güç ver. Buradan Erişin.
• PlatoAiStream. Web3 Zekası. Bilgi Genişletildi. Buradan Erişin.
• PlatoESG. karbon, temiz teknoloji, Enerji, Çevre, Güneş, Atık Yönetimi. Buradan Erişin.
• PlatoSağlık. Biyoteknoloji ve Klinik Araştırmalar Zekası. Buradan Erişin.
• Kaynak: https://www.polygon.com/24081438/lulu-wang-interview-amazon-prime-expats