[Ed. Not: Bu parça spoiler içerir İstasyon On Bir.]

Ortasında İstasyon On Bir Pilot Jeevan Chaudhary, dünyanın kalıcı olarak değişmek üzere olduğunu anlayınca panik atak geçiriyor. Hastanede çalışan kız kardeşi Siya, onu sığınması, kardeşi Frank'i bulması ve içeride barikat kurması konusunda uyardı. Jeevan, tesadüfen bebek bakıcısı olduğu genç aktris Kirsten ile birlikte markete gidiyor ve çok sayıda dolu araba dolusu yiyecek yüklüyor. Yiyecekleri kontrol ederek ayrışırken, yalnız kasiyer ona gribin endişelenmeye değer olup olmadığını sorar. Jeevan katibe kesin bir ifadeyle eve gitmesini söyler.

Maske öncesi son market alışverişimi, gerekli malzemeleri stoklamak için Ralphs'a yaptığım dürtüsel geziyi hala hatırlıyorum. Her zaman olayların kaygı tarafına düşmüşümdür ve 2020 yılının Mart ayının ilk haftasında bir sabah, "özür dilemektense tedbirli olmak daha iyidir" diye bağıran dürtüleri takip etmeye karar verdim. İşten izinli olarak izin aldım. Meşgul değildi ve dağ gibi alışveriş yaparken insanlar bana tuhaf tuhaf baktılar; onları yemek zorunda kalacağım kaderci bir kibirle eşyaları kaptım, bu da hâlâ üzerinde çalıştığım miktarda fasulyem olduğu anlamına geliyor .

Arkadaşlarım ve ailemin birkaç aylık karantinanın etkileri konusunda endişelendiği Mart 2020'den bu yana herhangi bir kurgusal pandemik medya izlemedim. Şimdi salgının üçüncü yılı: Omicron varyantı vaka yükleri artıyor, Amerika'nın COVID-19 test altyapısı yakalandıve hastanelerde aşırı yük var. Seyretme İstasyon On Bir bu koşullar altında eşit oranda ceza ve temiz hava sağlanır. Bu, son iki yıldır umutsuzluğun ve umudun bıçak sırtında yaşayan, kedere ve hayatta kalmanın ötesinde yaşamaya bir ağıt olan, gördüğüm her şeye en yakın olanı.

HBO Max'in İstasyon On Bir Emily St. John Mandel'in Arthur C. Clarke Ödüllü 2014 tarihli aynı adlı romanını 10 bölümlük sınırlı bir diziye uyarlıyor. Mandel'in kıyameti, kuluçka süresi olmayan ve neredeyse anında ölüme neden olan bir gripten kaynaklanmaktadır. (Bunun dehşeti ancak, maruz kaldıktan sonra hangi testlere hangi zamanlarda güvenilebileceğini araştırma sürecinde, COVID varyant türlerinin kuluçka dönemlerini aylarca öğrendikten sonra daha da netleşiyor.) Bir avuç topluluk bu dehşetlerin içinden çıkıp ileriye doğru yol alıyor. artık yok olmuş bir toplumun yıkıntıları arasında.

Fotoğraf: Parrish Lewis/HBO Max

Gösteri, çeşitli insanların hayatlarını takip ederek bu kaynak materyali etkileyici bir şekilde kullanıyor. Salgının yetim bıraktığı genç kız Kristen ve onu yanına alan Jeevan var. Büyük Göller çevresinde, kendi dedikleri yolda oyunlar sergileyen gezici Shakespeare topluluğu - Kirsten yıllar sonra onlarla birlikte oyuncu oldu - oyunlar sergiliyor. "Tekerlek." Michigan'daki Severn City Havaalanı'nın insanları, rotası değiştirilmiş bir uçuşla uzun vadeli bir hayatta kalanlar topluluğuna dönüştü. Mandel'in romanında olduğu gibi bu insanların hayatları iç içedir. Bölümler, toplumun daha ani çöküşü ile 20 yıl sonraki yaşam arasında zaman ve konu değiştikçe, aralarındaki bağlantılar gösteri boyunca belirginleşiyor.

Bu ritim, kitabın hikaye anlatımından etkili bir şekilde ayrılarak çeşitli zaman çizelgelerini birbirleriyle daha tutarlı bir sohbete sokar. Gösteri, Perde 1, Sahne 2 monologunu katmanlandırıyor Küçük köy — Üç ay sonra, morgdan mesaj alan bir çocuğun sahnesi üzerine Hamlet hâlâ babası için yas kıyafeti giyiyor. Bir bölüm boyunca bir karakterin anında öldüğü sahnelerle o karakterin hala hayatta olduğu sahneleri bir araya getiriyor; genellikle benzer çerçeveleme tekniklerini kullanarak salgının her zaman başlangıcından her noktasında olduğu, her karakterin farklı bir dönemde yaşadığı izlenimini yaratıyor. Hem canlı hem de ölü, hem bedensel hem de bedensel olmayan eşik alanı. Bu karışık zaman çizelgeleri, oyunculara hayatlarının birçok noktasında hayatta kalmak için gereken korkuyu, kemer sıkmayı ve cesareti gösterme alanı veriyor. Bu şovun hoşgörüsüdür ve başka herhangi bir konu ile birlikte pejmürde veya saf bir kamp gibi okunabilir.

In İstasyon On Bir etkisi boğucu, klostrofobik ve amansız; sanki grip her zaman olmak üzere, her zaman oluyor, her zaman yeni olmuş gibi. Bu, ayağınızın altındaki zeminin sürekli değiştiği son iki yılda yaşamaya çok benziyor. Pandemi hakkında bildiklerimizin kuralları değişiyor ve neyin güvenli veya güvensiz olarak kabul edildiğine dair kurallar sürekli gelişiyor. Yalnızca şaşırtıcı kayıp duygusu tutarlı kalır: Rutinin kaybı veya diğer insanlarla birlikte olmanın verdiği zevk, inanç kaybı, yaşam kaybı.

Fotoğraf: Parrish Lewis/HBO Max

COVID-19, çağdaş veba romanını bir tür tahmin totemine dönüştürdü, ancak çok azı Mandel'in romanı kadar kritik sevgilim statüsüne ulaştı. Pek çok dokunaklı görsel İstasyon On Bir'nin açılış bölümleri gerçek hayattaki benzerlerine sahip. Hastalığa karşı sürekli bir tetiktelik var ve o anda etrafınızdaki insanların, toplu taşıma araçlarındaki kalabalık kalabalığın, dairenizdeki arkadaşların potansiyel bir tehdit haline geldiğini fark ediyorsunuz.

Dizinin kıyamet sonrası dünyasının gerçek hissi hiç bitmiyor. Güzel, gösterişli sinematografi sahnelere çağdaşlık hissi veriyor — asık tonlara direnerek bu genellikle kıyamet türüne işaret eder. Gezici Shakespeare topluluğu The Wheel'in etrafında çeşitli kamplarda performans sergilerken, atları aslında eski kamyonet olan "vagonları" çekiyor. Kostümler kurtarılmış malzemelerden yapılmıştır. Eski bir şehir kulübü, genişleyen bir havaalanı gibi gösterişli, iyi stoklanmış binalar, topluluğun filizlendiği merkezler haline geliyor. "Pre-pan" üyeleri (pandemiden önce hayatta olanlar), teknolojinin eserlerini "post-pan"a açıklıyor. Telefonlar vardı ve onları herhangi birini bulmak ve her şeye bakmak için kullanabiliyordunuz; Shakespeare'in tüm oyunlarını bunların üzerinde saklayabilirsiniz. Altyapıyı bir arada tutan bant soyuldukça, uygarlığın bu eserlerinin çoğu giderek anlamsızlaşıyor.

COVID-19, Amerikan altyapısının başarısızlıklarını ortaya çıkardı. Hastane personeli üzerinde mutlak bir baskı var — iki yıl sonra daha da gergin - ve çoğu kendilerini "kahraman" olarak etiketleyen ancak yine de diğer temel çalışanlar anlamlı iş korumalarının olmaması. İşte Çalışan ebeveynlere destek eksikliği ve daha geniş anlamda, çalışan insanlarbir yol bulması gerekenler kira öde ve ailelerini doyurun. Son aşama kapitalizmde yaşamak giderek daha fazla devam edemeyecek bir performans gibi gelse de, kamyonla yola devam ediyoruz. Çalışmaya devam ediyoruz çünkü başka seçeneğimiz yok ve işler radikal derecede zor olsa bile normalliği etkiliyor.

Dizinin finali, Amerika Birleşik Devletleri'nde keşfedilen ilk COVID vakasının ikinci yıl dönümüne yakın bir zamanda yayınlandı; Pek çok şey değişmiş olsa da, ne kadarının aynı kaldığını düşünmek de bir o kadar korkutucu. Çağdaş yaşam her zamanki kadar esnek değil; kapitalizmin kayıtsızlığı zaten yerleşik bir norm. Üçüncü bölümde İstasyon On BirMiranda Carroll (Danielle Deadwyler), lojistik sektöründe bir iş ortaklığı fırsatı sunmak için Malezya'ya gider. O günün erken saatlerinde, grip tüm ülkeye yayılırken orada mahsur kaldığını öğrenir. Ayrıca, sevdiği ve terk ettiği, yeniden evlenen ve bir oğlu olan eski kocasının da sahnede öldüğünü öğrenir. Yine de iş konuşmasına katılıyor. Yapacak başka ne var?

"Sevdiğim adam dün gece öldü ve..." dedi odaya, hıçkırıklarını bastırarak. “Sevdiğim adam dün gece öldü ve ben işe gittim. Sevdiğim adam dün gece öldü ve onun yerine ben işe gittim.”

Fotoğraf: Warrick Page/HBO

İstasyon On Bir bu travmanın gölgesinde kalıyor. Her bir kişinin hikayesine o kadar çok yönden yaklaşılıyor ki sanki onlara bir kaleydoskoptan bakıyormuşsunuz, deneyimlerini tüm kişilikleri ve acılarının bütünlüğü üzerinden yansıtıyormuşsunuz gibi geliyor. Ancak hayatta kalmaktan fazlasını yapmanın ne anlama geldiğiyle de aynı derecede ilgileniyor; keder sonu olmayan bir durum, yaşamanın yollarını bulmamız gerekiyor. ile, eğer asla ötesine geçmezse.

İnsanlar başa çıkmanın çeşitli yollarını buluyorlar. Kendilerini korumak için yalan söylerler, başkalarına umut onurunu vermek için yalan söylerler. Sertleşiyorlar, nostaljikleşiyorlar. Bu ağır yükleri taşıyorlar, her gün uyanmaya devam ediyorlar. Kirsten, gezici senfonide bulduğu ailesini şiddetle koruyor ve kendini savunmak için çeşitli bıçaklar kullanıyor; gösteride bunlar Çehov'un silahları olarak gösteriliyor. Daha yaşlılar medeniyetin anısına daha önce olduğu gibi tutunuyorlar. Severn City Havaalanı'nda bir yerleşim bölgesi oluşturan hayatta kalanlar, ön tavadan gelen teknolojinin sergilendiği bir müze oluşturuyor. Dizinin baş düşmanlarından biri olan “Peygamber”, dizinin çoğunu İstasyon On Bir geçmişi silmekte ısrar ediyor.

Bu baskı durumundan yaşamın tohumları büyüyor: Bir Shakespeare topluluğu, doğumhaneye dönüştürülmüş büyük bir mağaza, Severn City Havaalanı'nın çocuklara eğitim veren derme çatma sınıfı. İstasyon On Bir bir çözümün kahramanlığı veya temel bir davanın heyecanı üzerinde daha az duran, daha çok topluluğun kalıcılığı ve sanatın yaratılması fikri üzerinde duran ender pandemik medya parçasıdır. Dizi, karakterleri arasında çok sayıda dolambaçlı bağlantı kursa da olay örgüsünün büyük bir kısmı açık uçlu kalıyor. Dizinin kısa hikayeleri daha çok duygusal tonlar taşıyan bir kolaj gibi çalışıyor. "Hayatta kalmak yetersiz" grubun vagonunun yan tarafına yazılmış bir mantradan daha fazlasıdır. Bu, bölümleri birbirine bağlayan bir bağdır; hayatta kalmak için bir neden.

Son iki yıldır aynı şeyleri mi hissettim? Aptal küçük yürüyüşlerime çıktım, parkta piknik yapmaya çalıştım ve bir düzine kadar hızla terk ettiğim hobileri edindim. Sevinç, mesafeli de olsa ulaşılabilir bir duyguydu; her kısa an, daha özgürce hareket etmenin, hayatımdaki insanlar hakkında daha az endişelenmenin nasıl bir duygu olduğunu hatırlatan bir tür coşkulu hatırlatıcıydı. Geçtiğimiz iki yıl boyunca - kendimle başkaları arasında, kendimle aramda - duygusal mesafe yaratmaya çalışarak boğuştum, ancak sonuçta, her ne kadar çabalasam da, bulabildiğim yerde yeni arkadaşlar edinmekle rahatlamayı buldum. en çok değer verdiğim arkadaşlarımı ve ailemi görüyorum. Hala okumaya ve yazmaya zaman ayırıyorum, ancak normal gelene bağlı kalmanın ve duygularımı bana her zaman en anlamlı gelen ortamda derlemenin ötesinde bir anlam olup olmadığını söyleyemem.

As İstasyon On Birtoplumu yavaş yavaş yeniden inşa ediliyor, sanat değerli kalıyor; Yine de, Shakespeare'in kaygılarına sadıksanat aynı zamanda dizideki birçok karakterden daha uzun yaşıyor. Gezici grup için performans devam etmek için bir neden olmaya devam ediyor; ya da korkunç bir durumdan anlam çıkarmanın bir yolu. Havaalanı topluluğu, geçmişin kaybını işleyerek müzelerinin küratörlüğünü yapıyor. Miranda çizgi romanı yazıyor İstasyon On Bir (dizinin kitap içindeki kitabı) ailesini kaybetmeyi anlamlandırmak için. İlişkileri mikrokozmosta gösterinin kalbini oluşturan Kirsten ve Jeevan için sanat, beklenmedik yeniden bir araya gelmelerini teşvik ediyor. Hayatta kalan bu şanslı kişiler nihayet kendi şartlarıyla veda etme fırsatını yakalıyorlar, bu sefer veda etmek sadece geçici olabilir. Bu umut etmek için yeterli bir neden gibi görünüyor.

Kaynak: https://www.polygon.com/22884280/station-eleven-finale-hbo-max-silver-lining-post-apocalypse