Zephyrnet-logo

De horrorfilm Hatching zet het meest afschuwelijke gezicht op een bekende nachtmerrie

Datum:

Het Polygon-team brengt verslag uit vanaf het volledig virtuele terrein van het Sundance International Film Festival 2022, met een blik op de volgende golf van aankomende onafhankelijke releases in sci-fi, horror en documentaire film.

De openingsact van de Finse horrorfilm Uitkomen kan geven Zwarte spiegel fans traumatische flashbacks. De opvallende aflevering Duikvlucht schroeit een esthetiek van roze-en-pastel perfectie in de hersenen van kijkers als het gezicht van de respectabiliteit van Instagram-beïnvloeders. Dan bouwt het een gevoel van angst op rond dat soort kunstmatigheid, en een wantrouwen van de verborgen arbeid en even verborgen motieven die betrokken zijn bij het creëren ervan. Uitkomen begint op een vergelijkbare plek, met een zalig perfect gezin van vier personen die hun leven samenstellen rond zorgvuldig samengestelde, strategisch ingekaderde posts op sociale media. Maar de film wordt veel donkerder dan Zwarte spiegel, gaat veel sneller, en bereikt veel bloediger einden.

Uitkomen is de zoveelste vicieuze satire van online cultuur in een tijd die steeds meer grip op hen krijgt. De jaren tachtig zaten vol horrorfilms die waren opgebouwd rond het gezonde Norman Rockwell-beeld van het leven in de voorsteden, en de zelfzuchtige onderbuik die het soms verhult. Maar dat soort horror is grotendeels veranderd in films als Cam, Spree en de hater, waarschuwen voor wat er onder de oppervlakte van een sociale-media-identiteit zit, en wat er gebeurt als mensen internet gebruiken om koste wat kost goedkeuring na te jagen. Uitkomen zet die bekende waarschuwing in een metafoor die zo eenvoudig en duidelijk is dat het bijna belachelijk lijkt. Maar het uiterste van wat regisseur Hanna Bergholm op het scherm zet, weegt sterk tegen het gevoel dat de boodschap te gemakkelijk is.

De twaalfjarige Tinja (Siiri Solalinna) lijkt te zijn opgevoed als een accessoire voor haar moeders videoblog, Lovely Everyday Life. Tinja, haar jongere broer Matias (Oiva Ollila) en hun ouders - uitsluitend gecrediteerd als moeder (Sophia Heikkilä) en vader (Jani Volanen) - berekenen elke beweging rond hun online publiek. De moeder plaatst regelmatig video's over haar perfecte gezin en hun perfecte huis, en ze heeft het hele gezin ingeschakeld om de exacte illusie die ze wil projecteren hoog te houden.

Ilja Rautsi's script stript dat idee tot de essentie door nooit aan te geven wie het publiek van de moeder is, of wat ze van hen wil. Ze kan net zo goed optreden voor een groot, winstgevend publiek, proberen een aanhang op te bouwen in een influencer-sfeer die haar nauwelijks opmerkt, of gewoon geobsedeerd zijn door haar eigen fantasie van een ideaal leven. Bergholm houdt de blog van het scherm en het lezerspubliek en hun reactie worden overgelaten aan de verbeelding van het publiek. De abstractie maakt deel uit van de horror van de film en van het inzicht ervan: de volgelingen beheersen het leven van de moeder, en via haar regeren ze over Tinja. Maar ze zijn een gezichtsloze, vormeloze entiteit voor Tinja, dus ze zijn ook onzichtbaar voor het publiek.

Tinja aanbidt haar moeder en zou alles doen om haar een plezier te doen, maar kort nadat een verontrustende gebeurtenis haar de meedogenloosheid van haar moeder laat zien, brengt Tinja een ei uit het bos naar huis en verbergt het in haar kamer. Naarmate het gedrag van de moeder steeds meer controlerend en onderdrukkend wordt, groeit het ei tot enorme afmetingen en broedt er een monster uit dat duidelijk bedoeld is om alles weer te geven wat Tinja zou kunnen zijn dat haar moeder zou afkeuren. Waar ze slank en sierlijk is, is het klonterig en misvormd. Waar ze gehoorzaam en handelbaar is, is het grillig en woedend. Waar ze verzorgd en mooi is, is het slijmerig en sijpelt het, enzovoort.

Terwijl Tinja het wezen probeert te verbergen, bijgenaamd "Alli" naar een griezelig Fins wiegliedje, wordt de metafoor steeds duidelijker: Alli vertegenwoordigt de lelijke delen van Tinja die ze vreest en verbergt, maar ze voedt en voedt het ook bewust. Naarmate het steeds erger wordt, blijft ze het beschermen. Ze is bang dat het haar controle verbreekt, haar bedrog aan het licht brengt en de woede van haar moeder opwekt. Maar tegelijkertijd vervult het haar donkerste impulsen, handelend op haar jaloezie en wrok.

De scherpte van die symboliek voelt vaak te flagrant en op de neus aan, vooral wanneer Alli Tinja in problemen leidt die duidelijk gecodeerd zijn als tienermeisjeskwesties. (Alli moet zijn eten gekauwd en uitgebraakt hebben, waardoor Tinja zich als een boulimia gedraagt, eetbuien en purgeren. Alli laat bloed achter op Tinja's lakens, waardoor het lijkt alsof Tinja is gaan menstrueren, tot grote verlegenheid van haar vader.) En het uitspelen van die thema's. leidt het verhaal tot enige herhaling als Tinja en Alli botsen, verzoenen en opnieuw botsen.

De inzet wordt elke keer hoger, maar het tempo blijft soms hangen terwijl het verhaal rond Tinja's nood en het escalerende gedrag van de moeder draait. Uitkomen volgt een bekend pad voor horrorverhalen waarin mensen hun duistere dubbelgangers onder ogen zien, en kijk wat ze hadden kunnen zijn, of waar ze bang voor waren om te worden. Dat leidt tot een groot deel van het actiegevoel dat voorbestemd is, en zelfs bij een efficiënte 86 minuten lang voelt de film soms een beetje overbelast aan.

Maar Alli is een betoverende aanwezigheid die de film een ​​cultachtig huiveringwekkend centrum geeft. Bergholm vertelt Polygon dat ze letterlijk 's werelds beste specialist in filmanimatronics heeft gegoogeld en contact met hem heeft opgenomen over het werken aan de film. Die gedurfde keuze heeft zijn vruchten afgeworpen: haar supervisor animatronics, Gustav Hogen, kwam rechtstreeks bij deze film door het runnen van praktische creature-effectteams voor Lucasfilm, op Star Wars: The Rise of Skywalker, Solo, De laatste Jedi, Rogue One en The Force Ontwaakt. Haar SFX-make-upkop, Conor O'Sullivan, komt met een vergelijkbare stamboom, als de helft van het Oscar-genomineerde effectenduo dat Heath Ledger zijn groteske blik schonk als de Joker in De donkere ridder. Samen maken zij en hun teams Alli afschuwelijk visceraal, met het bekende gewicht en de overtuiging van een praktisch effect in plaats van een CG-effect. En Solalinna's optreden met de pop is overtuigend en verontrustend. Samen dragen ze de film langs zijn zwakkere punten naar een gedenkwaardig einde.

In een perspakket voor de film zegt Bergholm dat ze wilde maken Uitkomen “Vooral voor publiek dat traditioneel bang is om horrorfilms te kijken, maar krachtige verhalen over vrouwelijke emoties wil zien.” Die beschrijving is begrijpelijk: Uitkomen voelt als een donker sprookje in plaats van een standaard slasher, en de berichtgeving is vooral en specifiek gebouwd rond de beproevingen van het meisje, de verwachtingen waarmee vrouwen worden geconfronteerd, en hoe direct de twee zich tot elkaar verhouden.

Maar de samenvatting van Bergholm onderstreept nog steeds hoe diep griezelig Uitkomen is. Schuchtere kijkers die normaal gesproken wars zijn van horror zullen in deze film niet veel troost of veiligheid vinden. Maar voor liefhebbers van horror die al heel lang leven, voelt dit als iets nieuws: een eenvoudig verhaal, verteld op de meest rauwe en meest verrassende manier, en een gezicht gegeven vanuit nachtmerries.

Waar te kijken: Uitkomen zal op 29 april in de bioscoop en op aanvraag te zien zijn.

spot_img

Laatste intelligentie

spot_img