ជារៀងរាល់ឆ្នាំ សហគមន៍ចម្រុះនៃអ្នកបង្កើតតន្ត្រីជាង 40,000 នាក់នៅក្នុងប្រទេសឥណ្ឌាផលិតបទចម្រៀងដើមពី 20,000 ទៅ 25,000 គួរឱ្យកត់សម្គាល់! វិស័យនេះរួមចំណែកយ៉ាងសំខាន់ដល់ប្រាក់ចំណូលរបស់ប្រទេសឥណ្ឌា ដែលស្មើនឹងជាង INR 12,000 crore ដែលមានន័យថាប្រហែល 6% នៃឧស្សាហកម្មប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ និងកម្សាន្តទាំងមូល។ ឧស្សាហកម្មបោះពុម្ពតន្ត្រីរបស់ប្រទេសបានកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំង ដោយឈានដល់ INR 845 crore ក្នុងអំឡុងឆ្នាំសារពើពន្ធ 2022-23 ។ នេះ​គឺ​ជា​ចំណុច​សំខាន់​មួយ​ចំនួន​ពី​របាយការណ៍​ដែល​ទើប​ចេញ​ពី​ E&Y ដែល​មាន​ចំណង​ជើង​ថា 'ការកើនឡើងនៃការបោះពុម្ពតន្ត្រីនៅក្នុងប្រទេសឥណ្ឌា' ដោយផ្អែកលើតួលេខរបស់ សង្គម​សិទ្ធិ​សម្តែង​ឥណ្ឌា (IPRS) (សង្គមរក្សាសិទ្ធិទាក់ទងនឹងការបោះពុម្ពតន្ត្រី)។ ដូចដែលបានពន្យល់ដោយ Ashish Pherwani, Partner, Media and Entertainment, E&Y India របាយការណ៍នេះមានគោលបំណងចាប់យកស្ថានភាពនៃការបោះពុម្ពផ្សាយតន្ត្រីនៅក្នុងប្រទេសឥណ្ឌា សក្តានុពលទីផ្សាររបស់ខ្លួន និង (ប្រហែលជាប្រភេទដំបូងបង្អស់នៅក្នុងប្រទេសឥណ្ឌា) លទ្ធផលនៃការស្ទង់មតិនៃតន្ត្រីចំនួន 500 អ្នកបង្កើត។ របាយការណ៍ E&Y គឺជាការអានដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ហើយច្បាស់ជាជាគំនិតផ្តួចផ្តើមដែលត្រូវការនៅក្នុងពន្លឺនៃឧស្សាហកម្មតន្ត្រីដែលកំពុងរីកចម្រើននៅក្នុងប្រទេសឥណ្ឌា ជាពិសេសនៅក្នុងពន្លឺនៃ អាជីវកម្មស្ទ្រីមដែលកំពុងរីកចម្រើន នៅក្នុង​ប្រទេស។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ របាយការណ៍នេះគឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់សម្រាប់ការពិភាក្សាលើ 'វិស័យដែលមិនមានការរៀបចំ' (ដូចដែលរបាយការណ៍បានចាត់ថ្នាក់វា) ដែលមិនបានទទួលការទទួលស្គាល់គ្រប់គ្រាន់នៅក្នុងរបាយការណ៍ប្រចាំឆ្នាំដែលបានចេញផ្សាយពីមុនដោយ អាយភីភីអាយ, អាយអាយ, PwC, ក្រុមហ៊ុន Deloitte, ក្រុមហ៊ុន KPMGជាដើម ការបង្ហោះនេះនឹងពន្យល់លម្អិតទៅលើការពិភាក្សាជុំវិញការអនុលោមតាម IPR និងផលប៉ះពាល់ដែលបានរៀបរាប់នៅក្នុងរបាយការណ៍។

ការអំពាវនាវរកប្រាក់បញ្ញើសន្តិសុខសង្គមដែលប្រសើរឡើង

ផ្នែកគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៃរបាយការណ៍គឺជំពូកទី 5 ដែលវិភាគលើបណ្តាញសន្តិសុខសង្គមដែលមានស្រាប់សម្រាប់តន្ត្រីករ។ ផ្ទុយពីប្រទេសមួយចំនួនដែលផ្តល់គម្រោងសោធននិវត្តន៍សម្រាប់អ្នកបង្កើតដែលមានអាយុលើសពី 60 ឆ្នាំ មនុស្សជាច្រើននៅក្នុងប្រទេសឥណ្ឌាខ្វះមូលនិធិផ្តល់ជំនួយ និងសន្តិសុខសង្គម។ របាយការណ៍នេះចង្អុលបង្ហាញថា ឱកាសហៅចូលតែមួយដង ដូចជាការងារសម័យ ការប្រគុំតន្ត្រី ការសម្តែងសិល្បៈជាដើម គឺជាប្រភពការងារចម្បងសម្រាប់សិល្បករទាំងនេះ ដោយធ្វើឱ្យប្រាក់កម្រៃជាប្រភពចំណូលចម្បងរបស់ពួកគេ។ ទោះបីជាមិនមានទំនាក់ទំនងដោយផ្ទាល់ក៏ដោយ លក្ខណៈនៃការងារនឹងសន្មតថាជាលទ្ធផលដែលសិល្បករ និងអ្នកនិពន្ធដ៏ពេញនិយមត្រូវបានជួលញឹកញាប់ជាងអ្នកដែលមិនសូវស្គាល់។ 

នេះឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងច្បាស់ជាមួយនឹងការពិតអំពីស្ថានភាពសេដ្ឋកិច្ចរបស់សិល្បករ ដូចដែលបានចង្អុលបង្ហាញដោយ Javed Akhtar នៅក្នុងរបស់គាត់ (ឥឡូវនេះមានអាយុមួយទសវត្សរ៍ហើយ!) សុន្ទរកថា នៅក្នុងសភា ខណៈពេលដែលដាក់ចេញនូវច្បាប់រក្សាសិទ្ធិ (វិសោធនកម្ម) ឆ្នាំ 2012។ ទោះបីជារបាយការណ៍នេះបានចង្អុលបង្ហាញថាមានគម្រោងរដ្ឋាភិបាលមួយចំនួនសម្រាប់សិល្បករ និងការលើកកម្ពស់សិល្បៈ និងវប្បធម៌ដូចជា គម្រោងប្រាក់សោធននិវត្តន៍របស់សិល្បករ និងមូលនិធិសុខុមាលភាពរបាយការណ៍នេះអំពាវនាវឱ្យមានការយកចិត្តទុកដាក់បន្ថែមទៀតចំពោះតម្រូវការជំនួយហិរញ្ញវត្ថុដល់អ្នកបង្កើតតន្ត្រី តម្រូវការដែលត្រូវបានបង្ហាញឱ្យឃើញក្នុងអំឡុងពេលជំងឺរាតត្បាតកូវីដ-១៩។

ទស្សនៈគោលនយោបាយរបស់រដ្ឋាភិបាល

ធម្មជាតិនៃការងារ (តាមទូរស័ព្ទ) នៃឧស្សាហកម្មតន្ត្រីជំរុញឱ្យរបាយការណ៍នេះចង្អុលបង្ហាញពីការអនុវត្តគម្រោងពិសេសនៅក្នុងប្រទេសមួយចំនួន ដូចជា ក្រមសន្តិសុខសង្គមបារាំងមាត្រា L.382-1នេះ 1983 គ្រោងការណ៍អាល្លឺម៉ង់សម្រាប់សិល្បករនិង លេខកូដការងារនៅអាមេរិកឡាទីន. គំនិតផ្តួចផ្តើមទាំងនេះ រួមជាមួយនឹងប្រព័ន្ធលើកទឹកចិត្តបណ្តោះអាសន្នដោយប្រទេសមួយចំនួនផ្សេងទៀតនៅទូទាំងពិភពលោកបានមកជាការងាយស្រួលក្នុងការលើកទឹកចិត្តដល់កម្មករដែលធ្វើការធំ ៗ ដែលត្រូវបានផ្តល់ភាពអត់ការងារធ្វើក្នុងអំឡុងពេលជំងឺរាតត្បាត COVID-19 នៅក្នុងប្រទេសរៀងៗខ្លួន។ 

បើប្រៀបធៀបនេះជាមួយនឹងគំនិតផ្តួចផ្តើមរបស់រដ្ឋាភិបាលឥណ្ឌា គំនិតផ្តួចផ្តើមនេះគឺពាក់កណ្តាលផ្លូវ។ ជំនួយដែលផ្តល់ឲ្យ ហាក់ដូចជាស្ថិតនៅលើចំណុចនៃទស្សនៈរបស់រដ្ឋាភិបាល។ សម្រាប់ជំនួយ, មូលនិធិ បានចេញផ្សាយ ក្រោមគ្រោងការណ៍ផ្សេងៗគ្នាក្នុងអំឡុងពេលជំងឺរាតត្បាតកូវីដ-១៩ មានដូចខាងក្រោម៖

ជំនួយឥតសំណងចំនួន INR 54.62 crores គឺជាអ្វីដែលក្រសួងវប្បធម៌ និងទេសចរណ៍ហាក់ដូចជាបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងការដេញថ្លៃរបស់ខ្លួនដើម្បីជួយដល់សិល្បករក្នុងអំឡុងពេល Covid-19! 

ខណៈពេលដែលគំនិតផ្តួចផ្តើមទាំងអស់នៅទីនោះ ការអនុវត្តប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពនៅតែខកខាន។ ទោះបីជាជំនួយហាក់ដូចជាត្រូវបានចេញផ្សាយក៏ដោយ ក៏ព័ត៌មានទាក់ទងនឹងការអនុលោមតាមច្បាប់ប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពសម្រាប់ការទៅដល់ទស្សនិកជនគោលដៅរបស់ពួកគេបានបាត់។ កិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងផ្ទាល់ខ្លួន និងផ្ទាល់ខ្លួន រួមទាំងការសម្របសម្រួលទំនាក់ទំនងការងារអន្តរជាតិ កាន់តែកើតមានក្នុងអំឡុងពេលកូវីដ-១៩ សម្រាប់សិល្បករដែលមានទុក្ខព្រួយជាជាងគំនិតផ្តួចផ្តើម និងជំនួយរបស់រដ្ឋាភិបាល ដូចដែលបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុង អត្ថបទនេះ ដោយ The Wire ។ 

ក្រៅ​ពី​វិធានការ​ខាង​លើ​ដែល​បាន​ធ្វើ​ក្នុង​អំឡុង​ពេល​មាន​ជំងឺ​រាតត្បាត ក្រសួង​មាន​គម្រោង​ផ្សេង​ទៀត​ក្នុង​ការ​ផ្តល់​ជំនួយ​ហិរញ្ញវត្ថុ​ដល់​សិល្បករ។ ឧទាហរណ៍ 'ជំនួយហិរញ្ញវត្ថុសម្រាប់សិល្បករជើងចាស់' គឺមានន័យសម្រាប់សិល្បករវ័យចំណាស់ និងអ្នកប្រាជ្ញដែលប្រឈមនឹងការលំបាកផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុ ដើម្បីកែលម្អស្ថានភាពសេដ្ឋកិច្ចសង្គមរបស់ពួកគេ។ ប៉ុន្តែតើថវិកាទាំងនេះត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងដូចម្ដេច និងចំនួនប៉ុន្មាន? ដូចដែលបានបង្ហាញឱ្យឃើញពី ទិន្នន័យត្រូវបានចេញផ្សាយ ដោយ Rajya Sabha ក្នុងខែធ្នូ ឆ្នាំ 2022 វាហាក់បីដូចជាមានគម្លាតនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃចំនួនទឹកប្រាក់ដែលបានបែងចែកនៅក្នុងគ្រោងការណ៍ និងចំនួនដែលបានប្រើប្រាស់ជាក់ស្តែង។ 

នេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពខុសគ្នា INR 2.98, 4.19 និង 1.85 crores ដ៏ល្អនៅក្នុងការបែងចែកមូលនិធិ និងការចំណាយជាក់ស្តែងសម្រាប់សុខុមាលភាពសិល្បករ! នេះ​ជា​ការ​ទាក់ទង​នឹង​ចំនួន​សិល្បករ​ប៉ុន្មាន​នាក់​ដែល​មិន​អាច​ទទួល​បាន​ថវិកា​ដែល​មាន​ប្រយោជន៍​សម្រាប់​ពួក​គេ។

ប្រាក់ចំណូលរបស់ IPRS ធៀបនឹងការរួមចំណែក៖ ភាពខុសគ្នា? 

ដោយទុកជំហានរបស់រដ្ឋាភិបាលដោយឡែក ការចុះឈ្មោះជាមួយ IPRS នៅក្នុងប្រទេសឥណ្ឌាគួរតែផ្តល់អត្ថប្រយោជន៍ដល់សិល្បករ ចាប់តាំងពីអង្គការនេះអនុញ្ញាតឱ្យមានការប្រមូលសួយសារតាមរយៈការផ្តល់អាជ្ញាប័ណ្ណ និងធានាបាននូវការចែកចាយសួយសារដែលប្រមូលបានដោយស្មើភាពក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធ អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយ ដូច្នេះការផ្តល់នូវមធ្យោបាយដ៏សំខាន់មួយសម្រាប់ការគាំទ្រផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុ។ និងការទទួលស្គាល់នៅក្នុងឧស្សាហកម្ម។

IPRS គឺច្បាស់ណាស់នៅលើនិន្នាការកើនឡើងក្នុងនាមជាអង្គការតំណាង ដោយប្រាក់ចំណូលរបស់វាបានកើនឡើងក្នុងរយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ (គ្របដណ្តប់ពីមុន នៅ​ទីនេះ) ប្រាក់ចំណូល IPRS បានកើនឡើង 79.7% ពីមួយឆ្នាំទៅមួយឆ្នាំ កើនឡើងពី INR 313.8 Crores ទៅ INR 564 crore! ខណៈពេលដែល IPRS បានពង្រីកប្រាក់ចំណូលរបស់ខ្លួន គាំទ្រដោយកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់រដ្ឋាភិបាលនៃប្រទេសឥណ្ឌាដើម្បីការពារ IPRs នៃឧស្សាហកម្មតន្ត្រី (បានគូសបញ្ជាក់នៅក្នុងការគ្របដណ្តប់ ToI នៅ​ទីនេះ) នៅសល់ជាច្រើនដែលត្រូវសម្រេចបានសម្រាប់អ្នកដែលវាតំណាង។ 

ទោះបីជាមានការអះអាងពីការចែកចាយលើសពី INR 393 crores ក្នុងអំឡុងពេល COVID-19 ក៏ដោយ របាយការណ៍នេះបានបង្ហាញពីភាពផ្ទុយគ្នាស្រឡះជាមួយនឹងប្រទេសបរទេស ដែលឥណ្ឌាមានភាពយឺតយ៉ាវគួរឱ្យកត់សម្គាល់ក្នុងការផ្តល់វិធានការសន្តិសុខសង្គមគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់តន្ត្រីកររបស់ខ្លួន។ ទោះបីជា IPRS បានចូលរួមចំណែកក្នុងអំឡុងកូវីដក៏ដោយ វាក៏បានរកលុយបានយ៉ាងច្រើនផងដែរ ហើយរបាយការណ៍នេះមិនបានបញ្ជាក់អំពីចំនួនទឹកប្រាក់ដែលពិតជាត្រូវបានបញ្ចេញជាសួយសារអាករដល់សមាជិកនៃ IPRS នោះទេ។

កម្រៃជើងសារសម្រាប់ Grabs គ្មានអ្នកយកទេ?

អ្នកកោសក្បាលពិតប្រាកដដែលកើតចេញពីការរកឃើញរបស់របាយការណ៍គឺការទទួលបានកម្រៃតិចតួចរបស់អ្នកបង្កើតតន្ត្រី។ ការងារមួយទទួលបានការការពារពេញមួយជីវិតរបស់តន្ត្រីករ និងអ្នកនិពន្ធ ហើយបន្ទាប់មកសម្រាប់រយៈពេលហុកសិបឆ្នាំក្រោយសម័យ។ ហើយដូចភស្តុតាងនៃស្ថានភាពដែលបានពិភាក្សាខាងលើ ប្រាក់សួយសារនៅទីនេះមិនគ្រាន់តែជាប្រាក់បៀវត្សរ៍ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ជាផែនការចូលនិវត្តន៍សម្រាប់អ្នកបង្កើត និងជាកេរដំណែលសម្រាប់អ្នកស្នងមរតករបស់ពួកគេ។ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាហាក់បីដូចជាមិនមែនគ្រប់គ្នាបានលោតឡើងលើទូកទឹកក្រឡុកនោះទេ ព្រោះមានតែអ្នកបង្កើតតន្ត្រីប្រហែល 13,500 នាក់ប៉ុណ្ណោះក្នុងចំណោមអ្នកបង្កើតតន្ត្រីចំនួន 60,000 នាក់ដែលបានចុះឈ្មោះខ្លួនឯងជាមួយ IPRS ។  

ការបន្លិចបញ្ហា

បញ្ហាទូទៅនៅក្នុងឧស្សាហកម្មតន្ត្រីដែលត្រូវបានគូសបញ្ជាក់នៅក្នុងរបាយការណ៍នេះអាចត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ថា ទីមួយ សិល្បករមិនបានចុះឈ្មោះខ្លួនឯង និងទីពីរ IPRS មិនអាចទទួលបានសួយសារត្រឹមត្រូវ។

សម្រាប់មុំទីមួយ គឺការខ្វះភាពច្បាស់លាស់គ្រប់គ្រាន់ក្នុងចំណោមសិល្បករពាក់ព័ន្ធទាក់ទងនឹងកម្មសិទ្ធិលើសិទ្ធិរបស់ពួកគេ។ ក្រុមឧស្សាហកម្មគូសបញ្ជាក់ថា អ្នកបង្កើតជាច្រើនមិនបានដឹងពីសិទ្ធិរបស់ពួកគេទេ ហើយថាការរកប្រាក់មានជាប់ទាក់ទងនឹងការចុះឈ្មោះការងាររបស់ពួកគេជាមួយសង្គម។ របាយការណ៍នេះបានគូសបញ្ជាក់ថា ទោះបីជាអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយអាចចុះឈ្មោះក្នុងនាមអ្នកនិពន្ធជាមួយ IPRS ក៏ដោយ ក៏ការទូទាត់អាចធ្វើទៅបានលុះត្រាតែអ្នកនិពន្ធត្រូវបានចុះឈ្មោះជាបុគ្គលផងដែរ។ នេះនាំឱ្យមានបញ្ហាមួយទៀត ពោលគឺដំណើរការស្មុគស្មាញនៃការចុះឈ្មោះក្នុង IPRS ។ នេះគឺជាការគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយ ជាពិសេសនៅក្នុងការបញ្ចេញមតិរបស់ Anupam Roy នៅក្នុងរបាយការណ៍ (ទំព័រ 37) ដែលសិល្បករតែងតែធ្វេសប្រហែសក្នុងការចុះឈ្មោះការងាររបស់ពួកគេ ដោយសារតែដំណើរការដ៏លំបាកនៃការចុះឈ្មោះសមាសភាពនីមួយៗ។ គាត់ក៏បានផ្តល់អនុសាសន៍ថាប្រព័ន្ធចុះឈ្មោះស្វ័យប្រវត្តិ ដូចជាអ៊ីមែលបញ្ជាក់ជាមួយនឹងជម្រើសចុះឈ្មោះដោយចុចតែម្តង អាចលើកទឹកចិត្តអ្នកនិពន្ធបន្ថែមទៀតឱ្យចុះឈ្មោះការងាររបស់ពួកគេប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព។

សម្រាប់ផ្នែកទីពីរ បញ្ហា និងស្ថិតិដែលបានលើកឡើងអំពីការអនុលោមតាមរបាយការណ៍គឺគួរអោយកត់សំគាល់៖

1. ការជជែកដេញដោលលើការទូទាត់សិទ្ធិបោះពុម្ពផ្សាយ

របាយការណ៍នេះបញ្ជាក់ថា មានភាពមិនប្រាកដប្រជាអំពីថាតើសិទ្ធិបោះពុម្ពផ្សាយចាំបាច់ត្រូវបង់ទេ ជាពិសេសនៅក្នុងបរិបទរបស់អ្នកផ្សាយវិទ្យុ ហើយកត់សម្គាល់ថាបញ្ហានេះស្ថិតនៅក្រោមការត្រួតពិនិត្យរបស់តុលាការអស់រយៈពេលមួយទសវត្សរ៍មកហើយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការដកស្រង់សម្រាប់ការអះអាងនេះគ្រាន់តែនិយាយថា "ទិន្នន័យខាងក្នុង" ដែលជាបញ្ហាយ៉ាងច្បាស់ព្រោះវាដាក់កម្រិតលើតម្លាភាពដែលអាចផ្ទៀងផ្ទាត់បាន ដើម្បីបញ្ជាក់ភាពត្រឹមត្រូវ និងវត្ថុបំណងរបស់ប្រភព។ 

2. យុត្តិកម្មមិនច្បាស់លាស់សម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្សាយដាច់ដោយឡែក

ចំណុចសំខាន់នៃការឈ្លោះប្រកែកគ្នាកើតឡើងពីកង្វះការយល់ស្របអំពីមូលហេតុដែលថ្លៃសួយសារដាច់ដោយឡែកសម្រាប់សិទ្ធិបោះពុម្ពគឺចាំបាច់។ អង្គភាពមួយចំនួន រួមទាំងប៉ុស្តិ៍ទូរទស្សន៍ 796 ស្ថានីយវិទ្យុ 1,033 និងអ្នកផ្តល់សេវាឌីជីថលធំៗនៅក្នុងប្រទេសឥណ្ឌា ចោទសួរពីតម្រូវការសម្រាប់ការទូទាត់ដោយឡែក ដោយលើកឡើងពីភាពមិនច្បាស់លាស់ផ្នែកច្បាប់ ឬជំនឿថាការទូទាត់ដែលមានស្រាប់របស់ពួកគេសម្រាប់ការថតសំឡេងគ្របដណ្តប់លើសិទ្ធិបោះពុម្ពផ្សាយ។

3. ហេដ្ឋារចនាសម្ព័ន្ធមិនគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ការកំណត់សួយសារអាករ

ឧស្សាហកម្មបោះពុម្ពផ្សាយតន្ត្រីប្រឈមមុខនឹងបញ្ហាប្រឈមយ៉ាងខ្លាំងក្នុងការទទួលបាន ការសម្អាត ដំណើរការ និងការកំណត់ថ្លៃសួយសារ។ ដំណើរការស្មុគ្រស្មាញនេះតម្រូវឱ្យមានការអន្តរាគមន៍ផ្នែកបច្ចេកវិទ្យាជាច្រើន ដែលរារាំងការគ្រប់គ្រងទ្រព្យសម្បត្តិប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បញ្ហាប្រឈមនេះក៏បង្ហាញពីឱកាសមួយសម្រាប់ប្រទេសឥណ្ឌា ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ថាសម្រាប់សេវាកម្មការិយាល័យខាងក្រោយដែលមានគុណភាពខ្ពស់របស់ខ្លួន ដើម្បីបង្កើត និងដំណើរការប្រព័ន្ធផ្តល់អាជ្ញាប័ណ្ណ និងការបែងចែកសួយសារអាករជាសកល។

4. ការមិនចូលរួមរបស់ក្រុមហ៊ុនតន្ត្រីនៅក្នុង IPRS

ទោះបីជាមានសារៈសំខាន់នៃ IPRS ក្នុងការប្រមូលសួយសារក៏ដោយ ក៏ក្រុមហ៊ុនតន្ត្រីធំៗពីរដែលមានសិទ្ធិបោះពុម្ពផ្សាយមិនមែនជាសមាជិករបស់ IPRS ទេ។ លើសពីនេះ អង្គការមួយចំនួនប្រកែកថា IPRS ប្រមូលតែចំណែករបស់អ្នកនិពន្ធនៃសួយសារអាករ ដោយបន្ថែមស្រទាប់នៃភាពស្មុគស្មាញមួយទៀតដល់ទេសភាព។

ការគិតនិងការឆ្លុះបញ្ចាំង

របាយ​ការណ៍​នេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​នឹក​ឃើញ​មិន​ច្បាស់​លាស់​ របាយការណ៍ឆ្នាំ 2017 ដោយ BCG នៅលើតន្ត្រីនៅទីក្រុងញូវយ៉ក។ នៅក្នុងការអានរបស់ខ្ញុំ វារួមចំណែកយ៉ាងគ្រប់គ្រាន់ដល់ការយល់ដឹងជាក់ស្តែងនៃនិន្នាការបច្ចុប្បន្ន សេដ្ឋកិច្ច និងឱកាសនៅក្នុងឧស្សាហកម្មតន្ត្រីនៅក្នុងប្រទេសឥណ្ឌា ជាពិសេសនៅក្នុងដែនសន្តិសុខសង្គម។ 

ចុះ​ចំណែក​ផ្នែក​ដែល​អាច​ប្រើ​ពន្លឺ​បន្ថែម​ទៀត/ការ​កែលម្អ​ខ្លះ? ខណៈពេលដែលរបាយការណ៍មានបំណងក្លាយជា និងជាកម្រិតដ៏សំខាន់ ទូលំទូលាយ និងរួមបញ្ចូលកាន់តែច្រើន ការបែងចែកប្រភេទនៃ "វិស័យដែលមិនមានការរៀបចំ" នៅតែមិនច្បាស់លាស់។ ខណៈពេលដែលឯកសារយោងស្ថិតិមួយចំនួននៅក្នុងរបាយការណ៍គឺរួមបញ្ចូលផ្នែកដែលមិនមានការរៀបចំនោះ មួយចំនួនគឺគ្មានវា។ នេះរារាំងការអះអាងដោយសារភាពប្រែប្រួលនៃក្រុមរងនៃចំនួនប្រជាជនដែលកំពុងត្រូវបានរួមបញ្ចូល ឬដកចេញនៅពេលដែលទិន្នន័យផ្សេងៗគ្នាកំពុងត្រូវបានទាញយក។ ជាឧទាហរណ៍ ខណៈពេលដែលមិនមានការរៀបចំគឺរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការអះអាងស្ថិតិភាគច្រើននៅទូទាំងរបាយការណ៍នោះ ស្ថិតិទំព័រទី 7៖ "ជារៀងរាល់ឆ្នាំ បទចម្រៀងដើមពី 20,000 ទៅ 25,000 ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកបង្កើតតន្ត្រីជាង 40,000 នាក់នៅក្នុងប្រទេសឥណ្ឌា" ដោយមិនរាប់បញ្ចូលវាយ៉ាងច្បាស់។ ស្រដៀងគ្នានេះដែរ នៅទំព័រទី 9៖ “10 លាន+ ព្រឹត្តិការណ៍ផ្សាយផ្ទាល់ និងពិធីមង្គលការ ដែលភាគច្រើនប្រើប្រាស់តន្ត្រី។ មិនរាប់បញ្ចូលវិស័យដែលមិនមានការរៀបចំម្តងទៀត។ មតិរបស់តន្ត្រីករដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់សង្គមប្រមូលផ្ដុំបានរកឃើញកន្លែងមួយនៅក្នុងរបាយការណ៍ ទោះបីជាពួកគេមកពីផ្នែកដែលមិនមានការរៀបចំក៏ដោយ ប៉ុន្តែអ្នកដែលខ្វះខាតសមាគមបែបនេះនៅតែស្ថិតក្រោមភាពមិនច្បាស់លាស់។ នេះដោយខ្លួនវាផ្ទាល់បង្ហាញពីភាពមិនអាចទៅរួចនៃការសម្រេចបាននូវការគ្របដណ្តប់ដ៏ទូលំទូលាយនៅក្នុងប្រទេសចម្រុះរបស់យើង ដែលភាគច្រើននៃតន្ត្រីករអាជីព និងសកម្មផ្នែកពាណិជ្ជកម្មនៅតែលាក់បាំងដោយភាពមិនច្បាស់លាស់។ 

ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាគឺជារបាយការណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយសម្រាប់គំនិតផ្តួចផ្តើម និងស៊ីជម្រៅរបស់វា ហើយទំនងជានឹងនាំឱ្យកាន់តែច្រើន និងអំពីប្រទេសរបស់យើងចូលទៅក្នុងការពិភាក្សាជាសាធារណៈ។ មានតំរូវការសំខាន់មួយក្នុងការលើកកម្ពស់សមត្ថភាពអប់រំតន្ត្រីនៅក្នុងប្រទេសឥណ្ឌា ដោយសារភាពមិនរៀបរយ និងកង្វះស្តង់ដារក្នុងវិស័យនេះនាពេលបច្ចុប្បន្ន ហើយរបាយការណ៍របស់គាត់ធ្វើឱ្យមានការចែករំលែកដោយយុត្តិធម៌នៃកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីដាក់ភាពបន្ទាន់ទៅកាន់ភាគីពាក់ព័ន្ធ។

(Tសូមថ្លែងអំណរគុណដល់ Achille Forler ដែលបានចូលរួមចំណែកក្នុងរបាយការណ៍នេះ សម្រាប់ការដឹកនាំពួកយើងទៅកាន់វា និងរំលេចជំពូកទី 5 ជាពិសេស.) 

• SEO ដែលដំណើរការដោយមាតិកា និងការចែកចាយ PR ។ ទទួលបានការពង្រីកថ្ងៃនេះ។
• PlatoData.Network Vertical Generative Ai. ផ្តល់អំណាចដល់ខ្លួនអ្នក។ ចូលប្រើទីនេះ។
• PlatoAiStream Web3 Intelligence ។ ចំណេះដឹងត្រូវបានពង្រីក។ ចូលប្រើទីនេះ។
• ផ្លាតូអេសជី។ កាបូន CleanTech, ថាមពល, បរិស្ថាន, ពន្លឺព្រះអាទិត្យ ការគ្រប់គ្រងកាកសំណល់។ ចូលប្រើទីនេះ។
• ផ្លាតូសុខភាព។ ជីវបច្ចេកវិទ្យា និង ភាពវៃឆ្លាត សាកល្បងគ្លីនិក។ ចូលប្រើទីនេះ។
• ប្រភព: https://spicyip.com/2024/02/ey-report-on-the-rise-of-music-publishing-india-reflections-from-an-ipr-perspective.html