Algunas historias de ciencia ficción, como Dune, tendrá lugar decenas de miles de años en el futuro. Algunas historias de ciencia ficción tienen lugar hace mucho tiempo, en una galaxia muy, muy, muy lejana. Y algunas tienen lugar en un lugar nebuloso e inevitable llamado el “futuro cercano”. Pero, ¿qué tan cerca del presente puede llegar la ciencia ficción y seguir siendo ciencia ficción? En El gran libro de la ciencia ficción, los editores Ann y Jeff VanderMeer definieron la ciencia ficción como una historia que “representa el futuro, ya sea en un. manera estilística o realista”. Pero, ¿qué tan cerca puede llegar ese futuro? La serie de ciencia ficción y queridos difuntos Max Headroom tuvo lugar “quince minutos” en el futuro.
Un mejor caso extremo podría ser la Trilogía Blue Ant de William Gibson. Gibson es un autor de ciencia ficción que a menudo se le menciona como fundador del subgénero de ciencia ficción del cyberpunk. Pero la trilogía Blue Ant no es cyberpunk. Puede que ni siquiera sea ciencia ficción. Compuesto por las novelas. Reconocimiento de formas, País fantasmay Cero historial, la Trilogía de la Hormiga Azul es…algo más. Podría ser un tecno-thriller, una ficción de marca especulativa, una evocación de la nostalgia por el presente o una excavación hechizante de los inicios de Internet. Aquí hay más de Ana Krawczyk-Łaskarzewska ensayo Espacio sobre el tiempo: el espacio urbano en las novelas de suspenso tecnológico de William Gibson:
En su intento de capturar el espíritu de principios del siglo XXI, un período de creciente conectividad, Gibson se centra esencialmente en las realidades urbanas de las sociedades en red con las que “fantaseaba” en sus novelas anteriores de ciencia ficción. Las grandes ciudades “globales” que aparecen en la trilogía Blue Ant, como Nueva York, Los Ángeles, Londres, Tokio, Moscú o Vancouver, tienen sus contrapartes aparentes en la vida real, pero la naturaleza completamente mediatizada de los paisajes urbanos diseñados por Gibson dificulta establecer una frontera clara entre lo real y lo imaginado, lo extraño y lo familiar, lo auténtico y lo fabricado.
Mientras que el exceso semiótico en las ciudades ficticias suele estructurarse e interpretarse utilizando principalmente el capitalismo como punto de referencia, la representación literaria de Gibson de todo lo urbano tiende a depender de la yuxtaposición de las experiencias y reflexiones cuasi psicogeográficas de sus protagonistas ficticios con herramientas de navegación espacial, como GPS, Google Earth, Google Maps, Wikipedia, redes sociales, etc. Sin embargo, incluso aquellos entornos instantáneamente rastreables y aparentemente explícitos conservan su enigmática inestabilidad, muy de acuerdo con los acontecimientos que tienen lugar en ellos.
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